古建筑保护及艺术设计学科的介入.doc

古建筑保护及艺术设计学科的介入 山水环抱，山明水秀， 倚山面水，讲求风水价值。采光通风。院落相套，造就出纵深自足性家庭的生活空间。高墙封闭，马头翘角，黑瓦白墙，村皆有祠，祠一般均规模宏大，富丽堂皇。而散缀各地的各式牌坊，则是古代徽州人文景观的重要组成部分。 采光通风，“四水归堂”的意义被施展的淋漓尽致。民居的整体轮廓给人以美不胜收的感觉。 高墙封闭，马头翘角者谓之“武”，方正者谓之“文”，墙体的外轮廓给人跌宕起伏的感受 黑瓦白墙，简洁明了但醒目夺人。徽派建筑的代表作都给人以古典，化简于无形但有块面让人觉得简约而不简单的及富内涵，运用的材料也是取决于自然的馈赠。让简单的木头，砖，石运用不同的再造手法让整个建筑给人眼前一亮的感觉。所以它至今仍保持着独有的艺术风采。 1.1徽派建筑中的景观设计元素： 徽派居民建筑强调建筑空间的密闭性，徽州居民建筑，将背脊朝外，对外不开窗，把立面放到院内。这充分体现了传统建筑的功能的封闭性防御特点。徽派建筑的基本单元是一组围绕一个中心空间 （天井）。他的空间建筑手法 在现代许多建筑中的得到了传承。 1.2徽派建筑中的造型元素 1.2.1.点 点是视觉传达中最小的元素。它的视觉感受来源于与周围物体之间的对比，跟相对较大的物体相比点细小的特征就更加明显。外形稍大的点跟极小的点对比就有了面的感觉。把点放在一张纸的中心就变成了视觉中心。让人忍不住的注目。所以说点是最不确定的。但是运用 在肃穆的徽派建筑中给人带来了俏皮，缓和灵动的感受。在完整的外墙上生生的凿开了一个小窗就像一个点让视线有了寄托。 1.2.2．线 线是有无数的点组成的。它是艺术构成里面的一个最重要的元素，能简洁明了的勾勒出物体的轮廓而给人直接的感官，在我国古代就运用了大量的线造型的木构建筑，所以在保持至今的徽派民居中能发现庄严肃穆的高墙顶，直挺向上的墙面圆滑肉末日的坡屋面，不同的线型给人不同的节奏感，这些或平坦或空辽或紧凑或温婉的节奏感融合在一起就给形成了徽派建筑的直观感受。 1.2.3.面 面是由无数的线填充排列起来的。我们的视线是有整个建筑的轮廓转变到具体的面。所以面在建筑中的表达也十分重要。不同的面的形状给人不同的感受，在徽派建筑中面的运用尤其广泛，简洁高达的白墙是它给人的最直观的感受。也只这一面的运用造成了徽派建筑典雅，凝练的艺术特征。 1.2.4．色彩 色彩无疑是一种最为直截了当的艺术传达元素，简练明了似乎成了徽派建筑的代名词。这来源于传统民居的色彩搭配，黑白灰似乎得到了古代建筑设计师的长久青睐。黑是瓦顶的颜色，是漆门的外表皮，灰是门头斗拱的色彩。这些厚重的颜色跟简洁亮丽的白色大墙面融合起来，显得大气不凡，自然天成。 二．传统元素在现代建筑设计中的运用 下面来探讨在当代建筑设计中中国传统民居元素与现代有机的结合。 传统元素定义 （1）、大体的意义来说，传统的元素是先人居住方式中包括了选址、村子布局方式、个体房屋的随意组合，是中国先人们通过丰富经验积累出的一些设计方法。 （2）、小的层面上来说，传统的元素是从居住的个体设计上来说，房屋的比例和尺度、房屋使用工具，和小细节设计中门窗、房顶、墙面的处理等。 1.传统民居中的徽派元素的运用 1．1生活环境、居住风水和生态建筑 生活环境和居住风水都是要根据各地的具体情况，制定适宜的办法工艺技术高明的人徽州村落一般是一族一姓一村，在民居组织时候比较的分散，可以体会到它与整体环境结合;而建筑常常在表现一个空间的情景时也同时表现出一种时间的节奏，即时空合一的动态美感。从徽州村落的空间布局中，就能深刻体会到这种动感。这种村落大体上都是具体完全性的、有传承性的，相反小街小巷就是分断断开的式的、有很多面的，人们可以肆意穿行起来，不用担心走丢，只要慢慢静静欣赏着一幅美丽的画卷，感觉到心路的旅程。再看看这些院落都是单独有序的，但是在整个的结构中，又是很没有打破什么。 徽州建筑风格中的民居基本上都是依山傍水、靠水居住，小桥流水人家，看山看水都不是问题。徽州民居的格局室内外联系紧密，这随处可见，例门厅院落、房屋的天井、屋后花园等(图为皖南民居天井)。 第五园的平面格局 在万科第五园的规划布置上，建筑师表现对于古建筑“村”的形态理解。整个“村”的布置范围界线清晰明了，由不同形式的住宅所组成的一个大的“村落”。连同别墅群组成了方向略有不同的主要“村落”，相连的情景花园和多层住宅以及小高层区各自形成了不同的小“村落”，经由一条半环行的主路连接起来。各“村”内部效仿村落街道，有幽静的街巷或青石板路，由大小不同的院落组合而成，宜人的尺度构成了富有人情味的居住空间。（图为万科第五园规划总图） 1.第五园中徽派传统民居元素的应用 （1）、扬弃式继承:传统与现代。 第五园不是简单地复古和照搬，而是扬弃式继承，将传统与