作为影片动力的视觉形式--从《复仇》看杜琪峰电影的视听创作风格.pdfVIP

§ ·jI萼卞『l 作为影片动力的视觉形式 一 复仇 杜琪峰电影的视昕刨作风格 摘【要】 一部叙事影片发展的内在动力来自-T：-~,7作，是动作和反动作不断冲突——斗 争的结果。当电影投射到银幕上的时候，便有 了外部发展动力，它来 自于观众视觉—— 心理上的期待，是通过视听手段刺激观众观看的结果。视听拓展空间，剧作强化时间，优 秀的电影作品是视听—— 剧作俱臻上乘的综合艺术。复仇 承袭了银河映像、杜琪峰 一 贯的风格，把富于复杂意味的情境以独特风格的视听语言进行艺术表现，将视觉趣味 与剧作紧密结合，互为表里。 【关键词】形式 风格 情境 剧作 视听语言 创作特征 一 部叙事影片发展的内在动力来 自于 作—— 内容上寻求新的制衡关系。银“河”风 者给了观众一个渐八佳境的过程。法国来客 剧作，是动作和反动作不断冲突——斗争的 格 的形成也是在剧作和视听两个方面吐故 也通过这场戏改变了和几个杀手之前的人 结果。当电影投射到银幕上的时候，便有了外 纳新，时有佳作。无论是 “银河”，还是杜琪峰， 物关系．成为朋友。可惜末了那句 “Ilikeit!” 部发展动力，它来 自于观众视觉——心理上 可贵之处皆在于对其既有风格的坚守，以及 略显多余，破坏了氛围，其实几人只要相视一 的期待，是通过视听手段刺激观众观看的结 在既有风格基础上进行的创新。从 《枪火 1 笑就够了。 果。视听拓展空间，剧作强化时间，优秀的电 《复仇》不难看 出，杜琪峰电影中除了有内在 移动的掩体，变幻的月光一 几种枪战形 影作 品是视听——剧作俱臻上乘的综合艺 的叙事动力外，更重要的是其视觉趣味能够 式的保持与创新 术。 有效地刺激观众，作为影片外在 的驱动，吸引 《枪火》中，几个保镖与杀手之间的枪战 形式与内容——艺术创作规律的千古之 观众的注意力，推动观众继续观看。 很有意思，原因在于他们以短击长，用手枪直 辩 冯小刚曾经说过拍 电影是要 “伺候观 面敌人的狙击步枪，虽不可信，但却壮烈^《放 在对艺术创作的评价方面，中国从古至 众 ”，他的方式是通过语言(台词)，演绎小 品 逐》里杀手吓退警察的做法是用枪打 易拉罐， 今始终存在着一个话题，即形式与内容之辩， 段子，迎合 中国观众对俗文化 (特别是语言戏 易拉罐受力，顺势击打警察的车门，更超乎正 这一话题不 因时间的流逝而有丝毫褪色，反 谑)的趣味。然而 ，电影毕竟不是话剧 ，更不能 常的物理范畴，但是当警察再次登场，该杀手 倒是历久弥新，像一把无限延长在时间维度 是小品，所 以《非诚勿扰》是冯氏风格 的回归， 又一次枪击易拉罐吓退警察时，视觉上在观 上的标尺，丈量着艺术成 品。对于 电影，向来 也是电影特性的流失。徐浩峰先生有言：“电 众这里就成立了。《放逐》中几个人在黑医院 有不少评论家们也乐于以此作为圭臬，去品 影，归根结底，是空间的艺术。”由此可见，真正 遭遇大飞哥之后跳楼逃跑的段落被照搬到 评一部作品的高下，动辄以 “形式大于 内容” 吸引观众 的是视觉上不断求新的趣味，当然 《复仇》里，但是本片躲避追杀的段落更加强 等话语概括电影作者的创作倾向。 也有叙事上奇峰迭起的动力。 调 了方向调度 的复杂和 内外景交叉的空间 古人有大智慧，用 “得鱼忘筌”、“得意 《放逐》开头段落的枪战把一扇 门打得 转换，在视觉上更易吸引观众。 忘形”形容 目的和手段 、内容与形式之间的 乱飞，《枪火 》是通过踢小纸团体现男人的无 《复仇 》中月光下森林里 的枪战和剧作 辩证关系。庄子惜墨如金，言有尽而意无穷。 聊和友情，杜琪峰对物件所具有的视觉趣味 结合得更加紧密，使得视觉创意有章可循，互 “得鱼忘筌”的关键在于两个动词—— “得 ” 特性的挖掘始终在进行着。《复仇 》通过几个 为内外动力。月光的明暗变化就是枪战中优 和 “忘”。“忘”宇更是贴切，代表了庄子对于形 男人试