工笔人物画课件.ppt

* 晋 顾恺之 当代 宋丰光 当代 王国能 1、笔：常用勾线笔有：鼠须、衣纹笔、蟹爪、红毛、叶筋、石獾勾 线等 择笔标准：尖、齐、圆、健 2、墨：墨块与瓶装墨（一得阁、曹素功）均可 3、宣纸、绢：熟宣、云母笺 、蝉翼、绢 、生宣、温州皮纸等 4、砚或墨盘:砚台或白盘一个 ﹤三﹥工具材料 1、十八描 1. 行云流水描 2. 高古游丝描 3.铁线描 4. 柳叶描 5. 琴弦描 6. 蚂蝗描 7. 混描 8. 橛头钉描 9. 曹衣描 10. 钉头鼠尾描 11. 折芦描 12. 减笔描 13. 战笔水纹描 14. 竹叶描 15. 橄榄描 16. 蚯蚓描 17. 枣核描 18. 枯柴描 ﹤四﹥表现技法 晋 顾恺之 高古游丝描 铁线描 枯柴描 当代 王国能 清 罗聘 柳叶描 蚯蚓描 清 金农 枣核描 清 金农 钉头鼠尾描 元 永乐宫壁画白描 唐 吴道子 行云流水描 当代 周京新 混描 元 永乐宫壁画白描 折芦描 当代 王国能 橛头钉描 当代 王国能 战笔水纹描 当代 宋丰光 　 以上十八种描法是古人根据当时的服装(大都是宽袍大袖)领略出来的技法样式,有些是唐朝以前就可以见到,有些则是后来逐渐添加的,然而这十八描并不是包罗前人所有的描法。对于现代人的服饰特点，我们在写生或创作当中不能一概盲目套用古人模式，应从对表现对象的感受出发，创造性的发展与丰富古人的表现手段，开发出适合于现代人情感表达的技法体系，以适应艺术图式的时代性变革的需要，真正的完善中国人物画的技法体系。 2 、东西方用线的差异性 东方：以线造型 ???（1）? 线为主要造型手段——骨法用笔 ???（2）? 整个绘画的骨架 ???（3）?表现出画面层次感,运动的节奏与韵律用线的差异性 （4）?通过线的疏密、粗细、长短、聚散表现形象的虚实甚至还可以黑白色阶的感觉. 西方大师线描及日本浮世绘作品 法国 莫迪利阿尼 西方（1）主要是界定轮廓表现形体结构，造型过程主要使用形体、块面与色彩语言。 （2）依附于形色甚或被形色削弱，失去主导作用。 （3）能加强表现力，但随机、随意性大，难承担独立审美感 西方绘画用线的特点 奥地利 埃贡?席勒 奥地利 埃贡。席勒 法国 马蒂斯 法国 马蒂斯 法国 马蒂斯 日本 浮世绘 日本 浮世绘 3、线的特性——白描笔法、墨法 要做到中锋行笔，即“骨法用笔”，注意收锋与藏锋；注重用笔的起笔、行笔、收笔、用墨的干湿以及线条自身的的形状；注意用笔的节奏感与连贯性，用线要饱满、流畅，注重线的虚实变化与线的形式美感以及对气韵的要求，考虑不同的表现对象与不同表现部位之间的线的微妙变化；用墨要注意把握好水分，对于人物的皮肤等精微处用墨宜稍淡些；勾线宜用新墨，不易用宿墨。 1.传统白描人物临摹 选稿与读画 拷贝 勾线(绷稿或固定稿后) 2.元素组合临摹 元素组合临摹，即“张冠李戴”、“以彼之道，还施彼身”的办法，在临摹时将某家风格的人物图式与某风格近似并与之相协调的人物背景结合于一幅作品之中，或将某风格的人物图式置于自己设计的并与之相适应的背景之中，使画面更加完整丰富，使两者相得益彰，也是一种对古人作品的再创造。 ﹤五﹥、白描人物临摹 ﹤六﹥、作业要求 临摹尺寸同范本原大。 临摹忠实于原作，力求接近原作效果。 完成临摹传统白描人物画四尺整张宣纸1张； 元素组合临摹四尺三裁熟宣纸2张。 参考临摹范本 《八十七神仙卷》 《敦煌壁画》线稿 《虢国夫人游春图》线稿 《历代白描人物画》 * 战国 帛画 宋 李公麟 李公麟 开创不着色彩而完全以墨线描绘形象的画法称为“白描”，既精密严谨，又注重格法技巧，对后世影响深远。 宋 李公麟 宋 李公麟 宋 李公麟 宋 李公麟 用线的曲直、刚柔、清重、疏密、虚实充分表现了线的丰富韵律和节奏感。 主要作品有《维摩诘图》、《五马图》、《九歌图》 宋 李公麟 飘逸雅趣—元、明、清人物画 元 永乐宫壁画 元 ： 山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》《太乙诸神》等 形象生动，具有鲜明的个性特征； 主像的庄严肃穆，玉女的温文秀雅，武士的须眉飞动，真人的翩翩欲仙，或慈颜，或怒目，或安逸，各得其神 元 永乐宫壁画 元 永乐宫壁画 元 永乐宫壁画白描 元 永乐宫壁画白描 元 永乐宫壁画