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的双重书写之中超出了所谓“民族电影”的疆界， 而最新的消息是《金陵十三钗》不仅代表中国角逐 或许真相正是贝尔与好莱坞特效团队的在场——无 最佳外语片，而且已经报名包括最佳影片、最佳导 论如何，他们都出现在了一部中国电影里，而这部 演在内的 14 个主要奖项的评选，这正可以作为本文 中国电影已然与从前不同，它与好莱坞电影看上去 的一个完美的注脚。 （以及听上去）几乎没有区别：这已不再是一部中国生 （王 垚，硕士研究生，北京大学艺术学院， 产的好莱坞式的电影，而是中国制造的好莱坞电影。 100871） 《金陵十三钗》摄影创作谈 An Interview with Zhao Xiaoding 时间：2011年12月31日 对话者：赵小丁 （《金陵十三钗》摄影指导） 梁明 （中国传媒大学教授、导演、摄影师） 引言 赵 ：我们会有替身，代替贝尔进行基础走位和 梁明（以下简称梁）：在中国电影理论界或媒 布光。贝尔早上来了以后，一般先不穿服装，而是 体上，谈论电影内容、产业、票房的特别多，但是 和导演讨论，把今天的戏顺一遍，走走位置，看看 对电影真正的本体——影像谈得比较少，可以说目 他怎么演得舒服。导演在表演上会给他很大自由。 前大家不太重视电影影像，也不懂影像。其实在电 当走位调度基本确定以后，贝尔再去换服装和上妆， 影创作中，除了文学剧本，基本上应该就是画面影 此时，我们就进行布光，铺轨道，完成最后准备。 像的创作。一部电影的好坏 , 摄影师起着重要作用， 基本上都是这样一个程序。 当然导演是首位的。前几年，每年都还能看到有几 梁 ：就是说整体设计还是要在他走戏的基础上 部影片在影像上有亮点、有突破、有新意，而 2011 再进行运动镜头、场面调度设计？ 年的中国电影影像和电影摄影真有些乏善可陈。应 赵 ：对，因为有时候演员有他自己的表演习惯， 该说，2011 年是中国电影迅猛发展的又一个丰收之 比如有场戏，剧本设定的是静态表演，但是一看环境， 年，产量有五百多部，但就影像质量而言，除了几 他觉得该有些调度，这样演起来会比较舒服，导演 部中小成本影片在某些视觉表达上冒出一些火花之 也比较尊重演员，所以根据这个情况我们就会做出 外，找不出一部影像上特别突出并能够代表中国电 调整。有一些戏我们事先就知道不会存在调度问题， 影的旗舰之作。好在岁末，《金陵十三钗》的出现， 这就比较简单了，我们就会提前准备。 在影像上让我眼前一亮，让人感受到久违了的影像 一、摄影手段与氛围创造 力量和视觉震撼，可以说你们做出了一个特别大的 贡献。这部电影拍了多长时间？ 梁 ：我注意到你们选的环境造型本身是非常少 赵小丁 （以下简称赵）：从第一镜开始到最后一镜 的，主要的环境只有两个，一个是战场，一个是教 拍摄结束，从 1 月初到 6月底，纯拍摄时间五个半月。 堂，当然还有一个秦淮河边的场景。环境造型很简 梁 ：这么大的季节跨越对拍摄有影响吗？ 单，而整部影片又是 145 分钟这么长。但是我从头 赵 ：没有大的影响。只是在拍摄最后我们赶上 看到尾并没有感到环境这么简单，而是觉得很丰富， 了南京 5、6 月份时候的热天，那时在拍战争戏的后 我想是因为你们把这两个主要场景作为角色运用了。 半段，因为我们开拍伊始就要抢拍美国演员贝尔的 这两个环境造型起到了角色的作用，而且每一个环 戏，所以把贝