民歌《茉莉花》赏析.docVIP

虽无艳态惊群目，幸有清香压九秋 --民歌《茉莉花》赏析 摘要有300多年历史的国乐精华之十大民歌之一《茉莉花》出世以来至今深受人们的喜爱。她在不断发展和变异中甚至走出了国门成了东方文化的使者登上了世界的大舞台充分展示了中国民歌的艺术魅力。 关键词《茉莉花》 历史 流变 审美 传播 一.《茉莉花》的历史 1.茉莉花曲牌的由来 《茉莉花》的曲谱最早见于清代道光元年公元1821年刊刻的《小慧集》一书中。该书卷十二“小调新谱”部分收录了一首《鲜花调》全曲共两段唱词。由于第一段唱词开始两句为“好一朵鲜花好一朵鲜花”故名鲜花调。 《鲜花调》歌词最早出现于乾隆年间出版的戏曲剧本集《缀白裘》其中的第六集卷一《花鼓》一剧的“花鼓曲”九曲的前两曲中唱的是张生戏莺莺的故事。 2.现代版的《茉莉花》 作曲家何仿在二十世纪五十年代根据江苏民歌《茉莉花》改编创作是目前流传最广的《茉莉花》歌词描述了一位姑娘想摘茉莉花又担心受责骂被人取笑又怕伤了茉莉花等的心理活动表现了一个天真可爱纯洁的美好形象生动而又含蓄地表达了人们对真、善、美的向往和追求。改动的歌词在茉莉花上做足了文章把少女们爱花、爱美、惜花、怜花、羞怯、腼腆的心态刻画得入木三分。曲子保持了原来的基调但前后作了增补特别是结尾加了拖腔使其更为明朗、欢快、热忱。 二.《茉莉花》的特点 一.不同地域的流变 同样一首歌流传到不同的地点便会与当地的风俗、饮食、方言等结合发生相应的变化。 1.江苏的《茉莉花》 是“茉莉花”这个大家族中最具代表性的一首。它采用五声音阶旋律婉转流畅节奏稳重富于变化音符的结合由于同吟诵歌词的节奏基本一致歌词与【鲜花调】一样多为一拍一字或半拍一字因此琅琅上口。 旋律以曲折的级进为主小跳进很少有典型的南方色彩特点主要传唱流域在江苏、浙江、安徽一带也是最广为流传的版本。 2.河北南皮的《茉莉花》 是一首河北的典型曲调在后面运用了甩腔方式同时加以板胡、唢呐和笛子的演奏节奏则具有舞蹈性既有江南风情又赋予了其南皮地方特色。 叙述性很强曲调高亢带有戏曲味道它表现出北方女子爽朗热情的性格。曾有“南有江苏茉莉花北有南皮茉莉花”的说法。 3.山西闻喜县的《茉莉花》 歌词与《鲜花调》基本一样但是从歌词中明显看出苏北的地域特征。总之这两首乐曲可以说是异曲同工但是山西的《茉莉花》比较《小慧集》的《鲜花调》成熟了很多旋律更加紧凑工整、流畅清新但又不像江苏的《茉莉花》那么婉转较为朴素。 4.黑龙江齐齐哈尔民歌《茉莉花》 曲调变化很大但从骨干音上我们仍能够看到它的母体《鲜花调》的旋律。它的旋律相对节奏较为自由经常乐句停顿在非强拍上还出现了较多的切分的节奏特征旋法运用不太工整多个大跳的音程表现了东北人民豪放、不拘束的性格特征。 5.山东邹平的《茉莉花》 歌词虽然没有变化但是旋律有所不同再有旋律中多处为直线进行也就是同音的反复音乐较为直率明朗表现了山东人民勤劳朴实又不失诙谐幽默的性格特征。 二.不同曲种、剧种中流变 1.湖北小曲中的《鲜花调》 旋律与《鲜花调》不尽相同只有开始与《鲜花调》一样开头两句歌词、旋律都有重复但之后无论是旋律的音调还是唱腔的呼吸及乐句的起始均同《鲜花调》大有不同。唱腔有曲艺音乐的特点“说唱化”和“地方化”相融合使之更适合曲艺音乐表现的需要。 2.四川清音中的《鲜花调》 旋律变化较多节奏变化较大已经很难直接找到与江苏《茉莉花》相同的旋律片断。但是谱例中旋律的走向清晰可辨却能找到发展过来的痕迹。此曲中的间奏音调是清音常用的特征性乐汇最能显示清音的风格。结尾的虚字衬腔其旋律颇能体现清音的特有韵味。 3.广西文场中的《鲜花调》 共两段不同的唱词第二段音乐是第一段完全的反复第一段才是传统的《茉莉花》的唱词。音乐语言与文学语言统一起来是广西文场非常讲究的艺术原则。在这首《鲜花调》每一句中都能看出有民歌《茉莉花》旋律原型的出现同最初的《鲜花调》比较看音调更加委婉流畅抒情优美而且富于性格化。 4.京剧《鲜花调》 吸收了俗曲《鲜花调》的旋律又具京剧独有的腔调。 三.《茉莉花》的欣赏 好一朵茉莉花好一朵茉莉花 满园花草香也香不过它 我有心采一朵戴 看花的人儿要将我骂。 好一朵茉莉花好一朵茉莉花 茉莉花开雪也白不过它 我有心采一朵戴 又怕旁人笑话。 好一朵茉莉花好一朵茉莉花 满园花开比也比不过它 我有心采一朵戴 又怕来年不发芽。 同样的一首乐曲出现了各种题材、体裁的《茉莉花》。他们都有自己独特的演唱形式有独唱、合唱、民族乐器演奏、有带有爵士乐风味的萨克斯风。他们给人的感受也不同有的感情饱满热情有的却情深意切有的华贵明丽有的婉转秀丽。但他们都带有浓郁的茉莉花的品质那就是洁白无暇、芬芳馥郁、朴实无华、婉转秀丽。音乐中的茉莉花是迷人的芬芳的令人向往