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李清照前后词风比较论 目 录 论文摘要……………………………………………………1 引言…………………………………………………………2 正文………………………………………………………3—6 参考文献………………………………………………………7 李清照前后词风比较论 论文摘要 李清照（1084——1155），号易安居士，宋代著名女词人，济南章丘（今属山东）人。她在中国文学史上颇具影响力，五十一岁时，李清照作《金石录后序》，详述乱前的幸福生活，及乱离中颠沛流离奔波之苦。她晚年流浪江南，死时年岁不可考，大约七十多岁。 李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。 关键词：李清照、前后词风、比较论 在中国文学史上，李清照是颇具影响力的一位女词人。她出身书香世家，自幼负有才名，诗、词、散文皆出色，尤以词最为擅长，属于婉约派词人，词作中偶亦兼有豪放派之长。于两宋词坛独树一帜，成就超过晏几道、秦观等。词中勇于揭露妇女内心世界。在崇奉礼教信条，限制女性思想、扼杀女性才能的宋代，掌握广博的文化知识，摆脱妇女的自卑感。遂有“无顾藉”、“无检操”之讥，然而直抒胸臆，自是其价值所在。 李清照词作的特色是“委婉含蓄”。但这“委婉含蓄”的特色具体的体现在她的前后词作中，表现出明显的不同。究其原因，是时代的变化，转折点是靖康之难和宋室的南渡。国家的民族的灾难与家庭的个人的灾难紧密地联系为一体。因此在她的前期作品中反映出“清丽婉转”的风格特点，后期的风格则明显的表现为“沉哀凄苦”。 一．惜春伤春，清丽婉转的记录闺情相思与悠闲生活 李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于闺情相思与悠闲生活。如《如梦令》二首，活泼秀丽，语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一翦梅》等词，通过描述孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花》、《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看出她对大自然的热爱，也坦率的表露出她对美好爱情生活的追求。 记录闺情相思的如《醉花阴》： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 李清照十八岁时，在卞京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照便作了这首著名的《醉花阴》，寄给在外做官的丈夫，表达了自己在重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。上篇由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。下篇则倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦，末尾三句设想奇妙，比喻精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。这首词充分体现了李清照前期词作的风格特点，是通过“委婉含蓄”的特色表现“清丽婉转”的风格特征的。 又如《念奴娇》： 萧条庭院，有斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是头滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴末。 在这首闺怨词中，词人塑造了一个刻意伤春而又伤别的女主人公形象。因为当时赵明诚不在家，适逢清明，李清照感慨所做。全诗以白描手法勾画出词人与丈夫离别后深闺寂寞之情，以及寂寞的闺中人从伤春的低落情绪到盼望又纯的心理转变过程。“上是心事，难以言传；下是新梦，可以意会。”上篇开头几句描绘斜见细雨的萧条景象，以景抒情。“险韵诗成，扶头酒醒”两句属生活细节。作诗饮酒只为遣愁，为下文虚实。歇拍两句点名主旨，原来是丈夫不在身边，信中又“万千心事难寄”。下篇开头说春寒料峭，无心凭栏，终日垂帘，烦闷心绪难以消遣。末尾几句陡转，因天气转晴，忽然又产生游春之意。结构上开合动宕，深得吞吐腾挪之妙。 描写悠闲生活与自然风光的如《如梦令》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 词作中，作者以白描手法，不事渲染地记叙了一次愉快的郊游。李清照运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了耐人寻味的优美意境，正是“其淡语皆有味，浅语皆有致”。写的清新活泼，极富有生活情趣。似乎信手拈来，毫无雕琢。只寥寥数笔便勾勒出一幅日暮酒醒归舟图。清秀淡雅，静中有动，人物形象栩栩如生，产生了强烈的艺术魅力。令人神思飞扬。你看，溶溶的“日”，苍茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“滩”，群栖待宿的“