《中国美术小史》.pptVIP

《中国美术小史》的“现代性” 滕固其人 滕固史学研究综述 对于《中国美术小史》现代性的探讨 民国初期中国绘画史著作 滕固其人 滕固（1901—1941年）学术背景： 1918年毕业于上海美术图画学院；1919年秋，留学日本，1924年归国后，任教于上海美专；1929年赴欧洲，入德国柏林大学专攻艺术史；1932年获柏林大学哲学博士学位归国工作，此后以美术史为主要研究方向 美术史代表作： 《中国美术小史》 《唐宋绘画史》 《关于院体画和文人画之史的考察》 滕固史学研究综述 德国模式的“风格学”治史方法 （《中国美术小史》、《唐宋绘画史》） 提倡考古学的方法研究艺术 对于美术考古学的贡献 滕固史学的局限及不受重视的原因 《中国美术小史》的写作背景 20世纪初“西学东渐”的影响，新式美术教育兴起（共性） 梁启超全面引进西方新史学的研究方法，以进化论的观点重新研究历史 受日本新史学的影响（间接受西方史学影响） 《中国美术小史》的写作模式 生长时期：佛教输入以前 混交时期：佛教输入以后 昌盛时期：唐和宋 沉滞时期：元以后至现代 分期中的现代性 尝试用风格学的方法对美术史进行分期（初探） 受到“文化史观”和“进化论史观“的影响 风格史的方法 19世纪末20世纪初，在德语国家和西方艺术史学界从形式风格的角度治艺术史的一种新的重要的方法 ，形式主义的分析法是其主要内容 李格尔（奥地利） 代表人物 沃尔夫林（1915年出版《艺术风格学》 “无名美术史”） 影响日本的治史方法 滕固留学日本，间接受到西方影响 文化史观和进化论史观 德国著名文化史学家 兰普勒斯特 文化史观 社会文化的角度，对历史作全方位的把握与研究 日本近代史学对西方史学的吸收，主要是德国史学 美国新史学派代表鲁滨逊 进化论史观 梁启超 沉滞时代的艺术（元明清绘画） 元明以来惊异于唐宋时艺术的精纯、伟大，于是奉为金科玉律，摹拟古人的习气，跬步不前（形式上的模仿） 在这沉滞时期中，我国民族的独特精神，既已湮没不彰了 20世纪初中国画的革新 西学的引进，引发了中国画革新的思潮 改良派: 1917年康有为提出“中国近世之画，衰败极矣” （合中西而为画学） 革命派: 陈独秀 彻底改革中国传统文化——“反传统” （西方写实主义精神） 陈衡恪 《文人画之价值》文人画首重精神，不贵形式。 传统派 吴湖帆中国画写实趋于写意 科学精神趋于哲学精神 遍览百国作画皆同，故今欧美之画与六朝唐宋之法同。唯中国近世以禅入画，自王维作《雪里芭蕉》始，后人误尊之。苏、米摒弃形似，倡为士气。元、明大攻界画为匠笔而摈斥之。士大夫……率皆简率荒略，而以气韵自矜……此中国近世之画所以衰败也。 《万木草堂画目》 中国画家必须用写实主义，才能发挥自己的天才……自从学士派鄙薄院画，专重写意，不尙肖物，这种风气，一昌于元末的倪、黄，再昌于明代的文、沈，到了清朝的四王，更是变本加厉。 《美术革命——答吕澂》 “现代性”的总结 “西学东渐”影响，新式美术教育的发展 受到西方