活着, 或者死去——顾长卫电影《 最爱》 叙事视角的精神分析.docVIP

活着，或者死去 ——顾长卫电影《最爱》叙事视角的精神分析 Alive，or dead ——A psychoanalysis of narrative perspective of “Life Is A Miracle” 黄宝富 张勇 摘 要：顾长卫导演的《最爱》以虚拟化的“我”的视角和全景视野聚焦边缘人物与敏感题材，通过对生存本能与死亡本能的两重嵌套以及家庭情感的“另类”式表现，影片刻画了交错复杂的情感、人性。电影文本中，极具审美张力的情感叙事与悲剧演绎带领观众品味艺术崇高的同时，最终浓缩为一个特定社会群体的际遇寓言，为探寻和审视中国社会特定时期特定区域的历史文化现实提供了一个典范的例证。 关键词：最爱；精神分析；叙事视角；本能 从2005年开始，“摄而优则导”的顾长卫一直拒绝重复与平庸，先后为中国电影奉献了不俗之作《孔雀》、《立春》。沉寂四年之后，顾长卫新作《最爱》再次证明了其身处浮华时代仍保持着难能可贵的艺术真诚与坚守。参照顾长卫执导的电影作品谱系，在与商业规训、意识形态的博弈中执着于文艺美学品格始终是其作品变与不变的创作理念与精神标签。依笔者看来，如果说《孔雀》、《立春》为女性批评提供了典范而又独特的文本阐释场域，那么精神分析则可视作《最爱》的诠释关键词。 一、边缘视野中的想象关怀 自处女作《孔雀》以降，顾长卫没有如他“第五代”同学那样频频聚焦于宏大叙事与历史主题，也没有