19世紀北歐文學【華師大講義】.docVIP

十九世纪北欧文学发展概况 　　地处欧洲北部的丹麦、瑞典、挪威、冰岛、芬兰五国地理上相连，历史和文化传统相近，文学发展也有许多共同之处。19世纪上半叶，北欧文学主潮是浪漫主义。丹麦诗人、剧作家欧伦施莱厄（1779-1850）是北欧浪漫主义文学的代表，著有长诗《黄金号角》。丹麦哲学家克尔凯郭尔（1813-1855）是存在主义的先驱，他的哲学著作对后世文学特别是现代主义文学有重要影响。40-50年代，随着资本主义经济的发展，民主、民族解放运动应运而生，进步知识分子开始用文学作品来揭露资产阶级政客的丑恶灵魂和伪善面目，北欧的批判现实主义文学形成，并在19世纪下半叶成为文学主潮，取得巨大成就。其中挪威的批判现实主义文学在19世纪后期异军突起，获得很大发展，在当时“除俄国以外，没有一个国家能与之媲美”。　　丹麦的现实主义作家主要有戈尔施密特（1819-1887）和安徒生。女作家科莱特（1813-1895）是挪威第一位现实主义作家，其名作《总督的女儿》是斯堪的那维亚第一部心理小说，对易卜生等人均产生过影响。基维（1834-1872）是芬兰小说和戏剧的奠基人，他的剧本《库勒沃》取材于民族史诗《卡勒瓦拉》，是芬兰第一部杰出的悲剧。19世纪下半叶，“瑞典四杰”易卜生、比昂松、约纳斯·李和谢朗，以及斯特林堡、拉格洛夫的出现，为北欧文学带来了新的繁荣。丹麦的勃兰兑斯则以其评论著作在欧洲享有盛名。　　安徒生（1805-1875）生于丹麦中部小城奥登塞一个贫困家庭。1835年，安徒生以长篇小说《即兴诗人》和童话集《讲给孩子们听的故事》登上文坛。他一生共发表童话故事86篇。早期童话浪漫主义色彩浓郁，想像奇特。代表作有《豌豆上的公主》、《海的女儿》、《皇帝的新装》、《丑小鸭》等。其中以《海的女儿》最为优美和感人，故事歌颂了小人鱼对美好理想的追求和甘愿自我牺牲的美德。40年代中期以后，他开始描写现实生活中人民的悲惨遭遇和凄凉身世，童话中夸张和想像的成分减少，思想性、哲理性加强，如《卖火柴的小女孩》、《柳树下的梦》、《园丁和主人》等。《卖火柴的小女孩》用节日之夜小女孩的饥寒交迫与富人的灯红酒绿作鲜明对照，揭示贫富悬殊的社会现实。安徒生的童话闪烁着民主思想的光芒，语言自然清新，流畅优美 ，充满浓郁的乡土气息。　　比昂松（1832-1910）是挪威剧作家兼小说家、诗人，在戏剧创作上取得了突出成就，在挪威文学史上与易卜生齐名。他早年创作了一些反映挪威自然风光的诗歌，其中《是啊，我们热爱这块土地》成为挪威国歌歌词。70年代走上批判现实主义道路，创作了许多“社会问题剧”，代表作有《破产》（1875）、《挑战的手套》（1883）和《编辑》等，笔触尖锐，引起极大反响。《破产》揭露了资产阶级的欺骗压榨行为，但其结局和他的许多剧本一样，坏人悔悟，好人得救，带有改良主义色彩。80年代以后的剧本主要有《人力难及》、《德兰农场》、《葡萄园开花的时候》等。　　斯特林堡（1849-1912）是瑞典戏剧家、小说家。1879年，他以长篇小说《红房间》一举成名。这是瑞典文学史上第一部带有自然主义色彩的作品。自传体长篇小说《女仆的儿子》（1886-1909）是他青年生活的真实写照。斯特林堡的剧作以“对话”的独特成就著称。独幕剧《朱丽小姐》（1888）是他的自然主义代表作，也是自然主义剧本的典范。它描述伯爵的女儿朱丽因感情冲动委身于其父的男仆，最后导致自杀，突出表现了男女间情感和欲望的冲突，刻画了不同社会阶层的尖锐矛盾。《通往大马士革之路》（1898-1904）写一个渴望得到内心安宁的陌生人，明显地表现出他晚期作品所共有的象征主义、神秘主义和悲观主义的特征。斯特林堡的文学道路从批判现实主义转向自然主义，继而发展到象征主义，他的剧本《梦的戏剧》（1902）和《鬼魂奏鸣曲》（1907）是欧洲表现主义文学的先声。　　拉格洛夫（1858-1940）是瑞典女作家。长篇童话故事《骑鹅历险记》（1907）是她最著名的作品，通过一个调皮的男孩变成小狐仙骑鹅周游瑞典的故事，对瑞典作了全面介绍，富有艺术性、知识性和科学性，是继安徒生童话后又一部在世界范围内广为流传的北欧童话。　　勃兰兑斯（1842-1927）是丹麦文艺评论家和文学史家。他在 6卷本的文学论著《十九世纪文学主流》中，纵论法、德、英各国的浪漫主义和民主主义运动，探索这些国家的文学动向和源泉，抨击丹麦文学中的唯心主义，要求作家关心现实和社会问题，并大量介绍俄国批判现实主义文学的作家作品，推动了丹麦及北欧现实主义文学的发展。　　汉姆生（1859-1952）是挪威作家，欧洲现代文学的奠基人之一。汉姆生从事文学创作70年，作品种类繁多。自传体小说《饥饿》（1890）是他的成名作。抒情小说《维多利亚》（1898）是一部动人的爱情悲剧，叙述贫苦青年和富家