斜眼旁观蔡国强的装置艺术.pdfVIP

术 2013 ·1 斜眼旁观蔡国强的装置艺术 文／魏广振 摘要：现代艺术家蔡国强的装置艺术有着一种令人着 术是一种 “立体空间”的艺术，是一种 “因地制宜”的艺 迷的美丽。本文将通过 “斜眼旁观”的方式，从词源学的 术 ，通过对 “现成品”与材料的操作而产生三维的立体世 角度切入蔡国强的装置艺术世界，深入探究其在 “无 目的 界，因而与现实的经验世界与人的沟通方式是一样的，都 的合 目的性” “现成品与材料的选择” “艺术空间的塑造 是一种全面的全息的沟通 ，这种全息的沟通方式是多渠道 与呈现”三个方面所展现的独有的艺术魅力。 的、共时的、全方位的沟通 ，因而欣赏者在审美体验中获 关键词：蔡国强 装置艺术 无 目的合 目的性 现成 得信息量是巨大而庞杂的，是需要再通过时间的沉淀与淘 品 历史剩余物 空间呈现 洗才能够完全把握的，人的这种信息接收能力的上限肯定 会让人在身临其境的状态之下产生多义难琢的感受。 第二 ， “斜眼旁观 ”是冷静与负责的研究态度的需 一 引言：蔡国强是谁? 要 。研究者具有身份的两重性 ，：在作为艺术作品的欣赏者 蔡国强是 当今艺术领域 中备受瞩 目的具有独特艺术 与体验者的同时还是第三者 的眼光凝视作 品的品论者。 创造力的艺术家之一 ，他涉足装置艺术 、行为艺术、观念 “斜眼旁观”更重视的是以理性探险的精神去发现藏在艺 艺术 、多媒体艺术等领域，对西方的艺术世界产生了巨大 术作品之中的感性的宝藏，只有以 “斜眼旁观”的视角才 的撼动力 ，被西方的各大媒体称为 “蔡国强旋风”。他的 能够使被审美情感所遮蔽的 “思维之线”得以显现，为理 作品在国际各大展节上展出，并且在1999年获得第48届威 论前行提供类似于指南针似的功能保障。 “斜眼旁观”是 尼斯双年展国际金狮奖 ，2001年获得美国欧柏特艺术奖 ， 一 种以文化语境为背景的解读。艺术家却是生活在一定的 2009年获得第20届福冈亚洲文化奖 。这些荣誉是对蔡国强 文化语境之中的，特定的生存空间造就不同的艺术风格。 的艺术价值 的认可 ，因此对于在艺术领域的 “蔡 国强旋 对于艺术风格的解读与分析必须要以大文化为背景，同时 风”现象的深入研究与分析是十分有必要和有价值的。 对于艺术作品的产生与展示空间而言 ，将作品从产生空间 挪移至展示空间之 间的空间转换必然会产生意义 的剩余 二 斜眼旁观的研究方法 物，而这种剩余物就是旁观斜视的凝视点，也就是观众在 笔者着重聚焦于蔡国强的装置艺术，不仅是因为蔡国 欣赏之时无意识的在作品形式之上所附着的共同的或者各 强所涉足的艺术门类众多，如果泛泛而谈必将只是浮光掠 异的集体欲望或个体欲望，这种集体的欲望或个体的欲望 影 ，更是因为装置艺术 自身独特的艺术综合性，将其他各 的窥探 ，必须通过文化语境这面镜子来折射，这样才能够 个门类的艺术手段有机整合 ，化为己用，而显现出蔡国强 将欲望的形式内容化，才获得了进行理性解读的可能性。 装置艺术的独特艺术魅力。 “旁观斜视”的研究方法虽然不如 “正面直视”的研 第一，装置艺术作品本身的多义性。其多义性的特点 究方法简单易操作 ，但是却能够让研究者 “不畏浮云遮望 是由于装置艺术独特的时空构造方法所致。从审美时间构 眼”，并且获得 “会当临绝顶”的理论高度，因此本文采 造方面来说 ，装置艺术与其他传统艺术一样 ，都是生活经 用此种研究方法对装置艺术这种后现代艺术进行研究是必 验的延伸与提炼 ，以生活经验为审美