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一、浅析米芾作品中“侧”的写法???
1、侧，“永”字八法之一，指点的写法。《书苑菁华.永字八法详说》云：“侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之。故名侧也。”就书写而言，陈思又曰：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：‘先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。’”古人所言“侧”在米芾作品中多有出现，如图（1）：
但“侧”的写法又不仅如此。王羲之《笔势论》云：“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟。”
现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结，以求教于方家。
2、 露珠点
??? 裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔。与楷法略有不同。如图（2）：
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3 、引天应地点逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。如图（3）：
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4 、杏仁点
??? 蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。其运笔方法为：裹锋左下按，顿而围转提笔向右上方回锋收笔。多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。如图（4）：
5? 、 平点
??? 搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔。此点多代替短横用之。如图（5）：
6 、右趯点
??? 逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。如图（6）：
二、浅析米芾作品中“勒”的写法
?勒法，即横画的写法。 清代冯武《书法正传》曰：“画之祖，勒法也。状如算子，便不是书。其法初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回，其势首尾俱低，中高拱如覆舟样，故曰：勒常患平。智永，虞世南上而钟王，多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。”在这里，冯武强调了四方面的问题：A 勒的地位；B 勒的书写原则；C 勒的书写方法及形态；D 勒的用笔分类。而我以为，此处关于勒的表述未免有些笼统。更何况这里的勒是针对楷书而言的。在此，笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。为了表述方便，根据勒的形态特征，笔者不揣浅陋，暂拟名称如下：
1 纤丝牵连横
?裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中，起笔常与上字末画或形连或意带。如图（1）：
2、 圆头下顿横????逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中，起笔处有时略露纤丝痕迹。如图（2）：
3、 大头横???起笔发力由大及小，横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。如图（3）：
4 、扁担横????起笔或藏或露，收笔略顿，不与下笔形成连带关系。其特点是，中间纤细两端粗重，状如扁担。如图（4）：
5、 呼天喊地横??????起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角。如图（5）：
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6 、大头下钩横??? 起笔粗重，骤然提笔上行至尾端，顺势向下带出钩来。如图（6）：
7 、平头下钩横
? 横画整体上发力均匀，起笔或藏或露，收笔向下带出钩来。如图（7）：
8 、尖头上挑横?? 侧锋入笔，水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。因横画中段顿笔早晚及发力大小各异，形态上也就有所差别。如图（8）：
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c?9 尖头横????? 起笔尖利，收笔护尾，形状略短，小者近似于平点。如图（9）：
10 梭子横??? 起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。如图（10）：
11 铁杵横??????? 此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。如图（11）：
?三、浅析米芾作品中“弩”的写法
弩，又作“努”，“永”字八法之一，指竖画的写法。根据其形态特征，又将它分为悬针竖，垂露竖和铁柱竖三大类。现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。
悬针竖??? 折锋向右，顿笔转锋，向下力行，末笔出锋收之，呈针尖状者，谓之悬针竖。宋代姜夔《续书谱》云：“悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。”在此，姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述，具体到作品中，笔者又将其归为以下几类：
1 、尖头外拓悬针竖
起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。笔画中段呈外拓弧线。如图（1）：
2、 尖头悬针内擫竖?????? 轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强弓。此笔画多用于左右结构的汉字书写中。如图（2）：
3 、露锋悬针竖????? 起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。如图（3）：
4、 藏锋悬针竖?????? 逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。值得一提的是，此处的藏也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的感觉。其形态也有正侧之分。
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