从秦腔《宇宙锋》看戏曲移植的“再编码”.pdfVIP

剧作评介 看戏曲移植的“再编码 新华社陕西分社记者李想 《宇宙锋》是京剧的经典剧目，梅兰芳先生在早期 台上已经呈现的剧目进行解码，将之转换为自己可以 全本演出的基础上几度删减，将其中“修本”和“金殿” 理解的内容，然后再用本剧种的演出方式将这些内容 两折连演，并拍摄为电影。其后有陈伯华的湖北汉剧 重新编码，并呈现在舞台上。 版，陈素真的豫剧版，马兰鱼的秦腔版。其中，秦腔《宇 改编者作为移植的把关人，必然会选择自己所喜 宙锋》在20世纪90年代由马兰鱼首演，后来随着马欢的剧目作为原材料，并运用自己所熟知的方式来编 兰鱼离休而绝响于秦腔舞台。近期，马兰鱼的爱徒、中 码，这就意味着，改编者能且只能根据自己的理解来破 国戏剧梅花奖得主齐爱云在其师傅的指导下将该剧再 解原剧目所包含的思想内涵和舞台呈现，能且只能通 度搬演，获得观众的好评。 过自己的演唱能力和舞台表现力来再度呈现新剧目。 就《宇宙锋》而言，即使是在京剧界，前有梅兰芳几 整体来看，齐爱云所演出的秦腔《宇宙锋》，水袖技 近完善的演出本，其弟子杨荣环在演出时还会根据自 巧使用较少却很得当，身段有浓重的京剧程派风格，唱 己所学加入尚派的特点；而在豫剧版本中，陈素真尽量 词虽少却精，情绪控制准确，舞台呈现出剧种前所未有 避开自己嗓音失润的劣势，加入多种水袖技巧来展现 的干净流畅，这较完美的表现，得益于其师马兰鱼的精 赵艳容装疯的情节。相对而言，梅兰芳在电影版中则 心传授。 1 1月和1 仅有十几句上下句Ⅱ昌词，同时由于拍摄时年龄所限，身 949年1 950年4月，程砚秋两次到西 段、水袖非常收敛。 安演出、调研。晚上演出，白天空闲时，马兰鱼就跟随程 一、“再编码”是把关人的二度创作 先生弟子王吟秋学习程派身段，并得到程砚秋亲身指 斯图亚特·霍尔认为，“传播过程的要旨不在于毋 导。1957年，马兰鱼拜师于尚小云，并获尚先生亲传 庸置疑地将每一个视觉节目分配到一整套事先设计的 《昭君出塞》，从此马兰鱼的演出在京剧程派沉郁的基 代码里的确定位置上，而在于毋庸置疑地将其分配到 础上又加入了尚派的火爆。而20世纪90年代马兰鱼 一整套应当执行的规则里的确定位置中，即有效与有 排演《宇宙锋》中水袖部分，在学梅兰芳的同时，经李德 用规则及实际运用的逻辑原则里的位置中。”1从戏曲 富为她量身设计，增加了更多丰富内容。 传播的角度来看，任何剧目的移植，都是要将某个在舞 马兰鱼很喜爱梅兰芳演出的《宇宙锋》，对其中赵 当代戏剧1．7 I， DAN(jDAIXIIU 万方数据 献简 髟71足剧作评介 艳容的性格持高度赞赏态度，因此才会在”梅八出”中 这是戏曲移植中最基本的地域考量，自不必多言。如开 特别选择这个剧目进行移植。而她首演秦腔《宇宙锋》 场音乐的设计，兼具秦腔固有板式和京剧原剧