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音乐在影视艺术中的美学特征 ◎聂 卓 (北华大学音乐学院，吉林 吉林 132013) 音乐具有概括性强 ，最能激动人心、最具表现力 映了他们摄制的影片 《墙》火《车到站》《婴儿的午餐》 的特点，所以在影视创作中，影视音乐可推动影视情 《园丁浇水》等。虽然这些影片的内容十分简单，但却 节的发展，二者在互动中趋于完美。影视音乐的美学 使他们第一次在银幕上看到了活动的人物 ，使人们 作用是多方面的，不但可以烘托画面的特定氛围，营 大为惊叹。可见，电影的历史才一百多年 ，是一门最 造特定的艺术效果 ，还可揭示人们的内心深处的情 年轻的艺术。它从黑白默片(无声片)、有声片到现今 感世界，加强了对主题的深化。 的彩色片和立体电影 (3D)，都是与技术的发展分不 影视艺术就是运用高科技的手段，把审美思想 开的。由于电影综合和吸取了各种艺术的特长，以银 用艺术的手段，通过音乐合成、音像合成等现代语 幕形象广泛地反映生活，吸引观众，它又是具有广泛 言，创造出一个个鲜明的艺术形象，给人们提供丰富 性、群众性的艺术，正如列宁所说 ：“一切艺术部门中 的审美的艺术形态。影视作为一门艺术，它综合了语 最重要的便是电影。”影视音乐是一门综合性的艺 言艺术、舞台艺术、表演艺术等各种艺术于一体 ，同 术，不是 自成系统独立存在 ，而是作为一个不独立的 时融合了摄影、录音等技术，在这些技巧中，而音乐 因素，为影视作品的主题 、人物、情节等的塑造和发 又是最具概括性的艺术 ，是最能激励人心、振奋精神 展服务。 的艺术，也是表现性最强的艺术。所 以，音乐以新的 影视音乐和纯音乐又不一样，它不像纯音乐那 姿态，借助现代的传播媒体，改变着人们的生活方 么难理解，那样深奥，听者必须进入角色 ，音乐的作 式。 者和欣赏者之间，必须有表演者进行第二次创作，才 可是，相对于现代的MP3、MP5或是更高级的音 能使音乐把形象展现出来，欣赏者才能欣赏，获得赏 乐技术来说，影视音乐显得是那么薄弱。这与现实生 心愉情的美感。所以，音乐的表演艺术家必须根据作 活中影视音乐的流行时尚及蓬勃发展格格不入 ，到 者的创作意图和蓝本，充分发挥自己的主观能动性 现在为止，影视音乐还没有独立出来，自成一系。可 及表演才能，全神贯注地进行表演，把对作品的感情 想而知，要想让影视音乐的地位、价值得到肯定必须 体验深入地表达出来。不同的表演者，由于 自己的生 深入挖掘。现就影视音乐中独特的美学功能加以探 活、经历、情感的不同，对同一作品的表演其效果和 讨。 风格，也大为不同。影视音乐就不必考虑这样的因 被称为 “画面音乐”的影视音乐，它是作曲家创 素，因为在我们欣赏影视音乐的同时，伴随画面具体 造出的用来表达和促进画面情绪、补充画面内涵的 的内容，我们不但可听，而且还可以看，但不是说，此 音乐，影视音乐是一门新兴的艺术，是音乐艺术和电 时的音乐就不起作用了，而是画面和音乐融合得恰 影、电视剧创作艺术相融合而产生的一门综合性艺 到好处，感觉不到音乐在起作用。如日本经典影片 术。为的是更好地表达作品的人物性格 ，突出中心， 《人证》的片尾，给人的印象是深刻的，在一首 《草帽 烘托气氛，把观众引入影视剧中，达到产生共鸣的 目 歌》