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文徵明的绘画风格和特色探究 浙江 吕友者 文徵明 (1470— 1559)，初名壁 ，宇徵明，后以字行 ， 改字徵仲 ，号衡山居士 ，江苏长洲 (苏州 )人。是明代 吴“门 画派”的领军人物，与沈周、唐寅、仇英并列，合称 “吴门四 杰”。出身仕宦，常与名士祝允明、唐寅、徐祯卿交游，时称 “吴中四才子”。 其诗、文、书、画无一不精，人称 “四绝”全才。王世 贞说： “吴中诗述徐祯卿，书述祝允明，画则唐寅伯虎，彼 自 以专技精诣哉，则皆文先生友也。而皆用前死，故不能当文先 生。人不可以五年，信夫，文先生盖兼之也。”其为人处世 、 诗文书画无不为人所仰慕。 文氏在嘉靖 中后期成为吴门画派的领袖，开创的个人画 风影响了吴中地区的几代画家。吴宽赞他： “书画为当代宗 匠，用笔设色，错综古人，闲逸清俊，纤细奇绝，一洗丹青谬 习。”由此形成了自己独特的艺术风格。 生平与性情 文徵明良好艺术修养的形成，首先应该追溯到其家庭的影 响。良好家庭环境培养了他温雅的性情，从而使他成为吴中文 人集团中较为核心性的人物。 其父文林 (1445—1499)为成化壬辰进士，曾官南京大 理寺丞及温州知府，是一位清廉的官员。张翅 《吴中人物志》 记载 ：“其先衡 山人 ，世为武胄。大父从其兄兵 中，署散骑舍 人，来浙江，因家长洲。父洪，乡荐授沫水教授，林举成化壬 辰进士，除永嘉令，有族能。改知博平，召还朝，补南京太仆 橐 方收箴 一 品立蜀 读 苗 寺垂。”文林对文徵明寄予厚望。文徵明八九岁时语言犹不分 明，文林却毫不气馁 ，称 ： “Jh,JL他 日必有所成 ，非乃兄所及 也。”十分重视子女的教育，并为其请 了最好的老师。其文师 吴宽，画习沈周，书学李应祯，此三人皆一代名流，文徵明从 文徵明绘 《溪桥疑杖图》轴，纵95．8厘米，横48．7厘米，北京故宫博物院藏 师于他们，在诗文书画方面受到良好的教育。 在此后的日子里，文氏曾数次应举，但未中，54岁由诸生 被举荐为翰林待诏。居官3年辞归故里，筑室称 玉“磐山房”， 尤其是王府中人，求其笔墨，更是万难。对倚官仗势者尤为反 从事书画创作3O余年，名声煊赫一时。四方求诗文书画者极 感，其人生理念可见一斑。 众，堪称 “文笔遍天下”。购求他的书画者纷至沓来，以致 也正因为这样，当时就作伪者纷纷，王世贞 《文先生传》 海“宇钦慕，缣素山积”。 但豪贵巨富之请，则片褚不易得， 记道：“四夷贡道吴门者，望先生里而拜，以不得见先生为十艮。 OrientalCollection06： 橐 方吹箴 一品．莠 读 岔 怀》诗以明志： “潦倒儒宫二十年，孽 润，轮廓线和皴线内外不分，文氏此图 缘仍在利名间，敢言冀北无良马，深愧 外轮廓线清晰略重，但它绝不是李成、 淮南赋小山。病起秋风吹白发，雨中黄 范宽派的画法 ，其用线不是刚硬凝浑 叶暗松关。不嫌穷巷频回辙，消受炉香 的，而是枯淡松软的。他吸收了 元“四 一 味闲。”此后他抛弃一切杂念，书画 家”，尤其是王蒙的画风 ，比 “元四 成为他晚年的快乐与最大追求。 家”的更加工整严正。全图布局精心， 文 氏淡泊名利 ，金钱不系于心 。 用笔细谨 ，树石穿插勾写，皆一丝不 《双玉堂丛话》说： “文徵明家居，郡 苟，无一笔随意，自成一种工细苍润秀