浙江水彩画“笔墨”的民族化探索.pdfVIP

第29卷第5期 浙 江 海 洋 学 院 学 报 (人 文 科 学 版 ) Vo1．29No．5 2012年10月 JOURNALOFZHEJIANGOCEANUNIVERSITY(HUMANITIESSCIENCE) October，2012 浙江水彩画 “笔墨”的民族化探索 柯甫凯 (台卅1学院教师教育学院，浙江 ，临海317000) 摘【要]浙江水彩画 “笔墨”民族化是弘扬民族文化和水彩 自身发展的需要 ，它通过借鉴中国画的笔墨形式 ，较好的融 入东方的哲学思想和审美观。浙江的水彩画家群体通过长期的探索，形成了刚健雄浑、柔和优雅与奔放潇洒等多种 笔墨风格。浙江水彩画 “笔墨”民族化的进一步发展，除了继续向传统和 自然学习外还要适当融入当代文化。 [关键词】浙江水彩；笔墨；中国画 [中图分类号]J215 [文献标识码】A 文【章编号]lO08—8318(2012)05—0044—40 中国画的笔墨语言是宝贵的民族财富，其独特的审美内涵和艺术特征是区别西方传统绘画的主要标 志。中国画笔墨既是造型手段也是表现方法，是评价中国画艺术水平高低的重要标准。其 内涵可以分三个方 面：第一方面指绘画的工具和材料，即笔和墨的本身；第二方面指表现方法、技法，即用笔和用墨；第三方面 指精神层面，指画家的人品、个性、气质、学养等。浙江水彩通过借鉴中国画笔墨形式和精神内涵，让 自身获 得新的发展，在世界水彩画中焕发出独特的光彩，是一项值得探索的重要课题。 一 、 浙江水彩民族化的意义 (一)浙江水彩民族化有利于中国绘画传统的继承和弘扬 民族文化的继承和弘扬是相互联系的，继承是弘扬的基础，弘扬是继承的发展。中国画的笔墨形式是中 华民族哲学观、审美观和世界观的一个重要载体，是独立的审美符号与画家个性的体现，它和表现对象是一 致的，是主客体的统一。水彩画是国际性的画种，在世界各地广为传播，在水彩画里运用中国画的艺术语言 来表现，可以推动民族文化的传播和发展。 (二)浙江水彩 “笔墨”民族化有利于浙江水彩 自身的发展 只有具有鲜明的地域特色和艺术个性的水彩，才能立足国内、立足世界。浙江历史上出了许多著名国画 大家，如南宋夏圭、元代王冕、明代蓝瑛 ，近代有任伯年、吴昌硕、潘天寿、黄宾虹等；当下，浙江的中国美术学 院国画依旧影响深远。中国画博大精深，其对 自然、社会和人生的解读是一种独特文化，这种文化如同血液 一 样已渗透到浙江画家的每一个细胞，已成为生命的底色。浙江的人文环境决定了浙江水彩笔墨的民族化 成为必然的选择。浙江水彩通过对中国画笔墨形态的吸收和转化，有利于拓展形式，深化内涵，打造出独特 的绘画品牌。浙江水彩笔墨民族化的探索，其文化意义重大，也将把浙江水彩推向新的高度。 (三)浙江水彩 “笔墨”民族化有利于水彩的多元化 作为西方绘画体系水彩的 “笔墨”，主要指的是工具、材料和技法层面。西方的水彩画在科学理性精神指 导下，画面大多避免独立的线条和笔触，强调精确真实客观地表现生活。中国画笔墨形式在水彩中的融人， 强化了作品的精神内涵和人文追求 ，主观、人格化的水彩丰富了水彩的表现形式。在世界水彩大家庭里，需 要有与西方水彩拉开差距的具有中国特色的水彩，这对水彩画的发展具有重要意义。林风眠在 《东西艺术之 前途》中指出：“……．当极力输入西方之所长，而期形式上之发达，调和吾人内部情绪上的需求 ，而实现中国 [收稿 日期]2012—08—15 [基金项][]2012年浙江省教育厅科研项 目“浙江水彩画的市场化研究”(编号 ：Y201224923)成果。 作【者简介】柯甫凯(1973一)，男，浙江三门人，讲师。 第 5期 柯甫凯：浙江水彩画 “笔墨”的民族化探索 45 艺术之复兴。一方面输入西方艺术根本上之方法，以历史观念而实行具体的介绍；一方面整理中国旧有之艺 术，以贡献于世界。”1I『林风眠认为在中国画里加入西方的技术有利于中国画的发展，反之亦然，水彩的发展 也需要中国画笔墨形式的融人。 二、浙江水彩 “笔墨民族化的背