1990 年代以来港台电影中的国族想象.pdfVIP

第39卷第5期 江苏师范大学学报(哲学社会科学版) Vo1．39。No．5 2013年 9 月 J．ofJiangsuNormalUni．(PhilosophyandSocialSciencesEdition Scot．．2O13 1990年代以来港台电影中的国族想象 陈 娟 (江苏师范大学传媒与影视学院，江苏徐州 221116) [关键词] 港台电影；国族想象；民族传统 [摘 要] 对于电影而言，国族想象是一个既抽象又具体的概念，是电影创作者对 自身的民族传统、国 族观念的综合体现。1990年代以来港台电影的国族想象表现得既突出又复杂，具体体现为对历史环境的情 感审视、对家国之梦的复杂心态、对民族性格的影像书写与对人伦关系的重新界定，以及在文化互融的视觉 消费时代对民族传统的现代表达的探索；既体现出明显的地域文化特征，又与大中华的国族想象紧l密相连。 [中图分类号] K207．42 [文献标识码] A [文章编号] 2095-5170(2013)05-0024-07 对于电影而言，国族想象是一个概念的总和， 化的格局 。此时的大陆电影正在国际奖项的刺激 是一个非稳定的、既抽象又具体的概念，通常指电 下摸索着向前发展，获得了国际声望，同时，华语 影创作者在拍制电影的过程中对于 自身的国族传 电影理论的研究也积累了一定的基础。1994年， 统、国族观念的思考与表现，包括电影创作者对待 大陆开始引进好莱坞电影，每年十部大片刺激着 历史与现实的态度、对家国之梦与民族的基本生 大陆电影市场的成长，大陆观众对于港台片的新 存状态以及未来发展的复杂心态，对传统文化的 鲜感渐渐淡去。港台电影的大陆市场与东亚市场 认识以及对民族性格的塑造与表达。这也意味着 处于萎缩状态，台湾新电影的黄金时期刚刚过去， 需要从电影史学、符号学与美学的角度探讨电影。 香港电影新浪潮已然落潮，两岸三地的文化语境 本文所讨论的电影的国族想象主要指民族心灵史 悄然发生变化 。反映在电影领域则是合拍片越来 式的影像表达，考察不同导演、不同影片在不同时 越多，港台导演和明星开始向大陆与好莱坞发展。 期以不同视角所形成的中国想象。港台导演是一 这些原因使得 1990年代的华语 电影带有鲜明的 个相对复杂的创作群体，他们在表现本土文化特 过渡期特征，其发展也相对比较艰难。 征、民族性格、人物风貌方面呈现出深刻的差异 然而就在这样的时期，导演风格已趋成熟的 性，具有鲜明突出的个人风格。本文尝试在历史 侯孝贤和许鞍华却将 目光投向本土历史与现实。 形象与现实形象交织的港台电影中，分析 1990年 侯孝贤在 1990年代完成了他的 “悲情三部曲”的 代以来港台电影中的国家形象塑造与国族想象。 后两部 《戏梦人生》(1993)和 《好男好女》 1990年代以来的港台电影因香港回归、两岸 (1995)。许鞍华从半 自传影 片 《客途秋恨》 会谈的历史事件的巨大影响而生产出一批较为突 (1990)开始，以写实的手法反映香港小人物的生 出的、反映国族想象的作品。回顾这段港台电影 活，直面香港七八十年代现状 的 《千言万语》 史，我们发现 曾创造辉煌的港台电影正在面临严 (1999)，在对香港历史与个人际遇充满温情的审 峻的时代考验：进入 1990年代，华语 电影的年代 视下，勾勒出时代变迁下的香港现实与港人心态， 归属不再整齐划一，1990年代发生的一些重大事 在香港电影浓厚商业氛围下寻找本土文化的现实 件如东南亚金融危机、九七香港回归、两岸频繁会