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超潦草f空间 沪申画廊 超“空间INBETWEEN”展 ThoughtlessSpace 201O年6月 由清水敏男策展的 超空间 INBETWEEN”展览在上海的沪申画廊开幕 杆作品等量，但亦盼望能看到在2009年东京的建筑艺术展 (KengoKumaStudiesin 这场跨界展览涉及到建筑界、艺术界、工业设计，试图用不同领域的作品演绎多维 Organic)上那些令人惊艳的建筑模型：如法国艺术中心贝桑松、西班牙表演艺术中心 度的 超空间 概念。国际策展人的身份．加上限研吾、合俣史朗、阿尼什 ·卡普尔 格拉纳达。或许，唯一的亮点就是ETFE．这种可以被埋于土中的素材。隈研吾一直迷 (AnishKapoor)三人的号召力，让人对该展颇为期待。可是期待太高 不免失落。从 恋于对新材料的使用．虽然这也伴随着危险。 空间布局到展品数量和质量都让人遗憾 盛名之下．难掩潦草。一场事先张扬的视觉 盛宴．终究像掉了水晶鞋的灰姑娘一般狼狈离场。 在同一空间中 阿尼什 ·卡普尔作品要抢眼很多 八个球体让四面白墙显得尤其突兀 相比于他著名的红蜡被喷射而堆积的不规则雕塑，或是华丽的镜面作品。《暧昧状 本次展览就数量而言可谓 极简”共展出了三件作品、每人各一件。画廊提供的资料 态》(Statesoflimbo)简洁却充满张力。评论家表示，阿尼什-卡普尔雕塑所释放 的 显示，三件展品只是清水敏男即将出版的新作 超《空间》的一部分 不禁让人怀疑， 一 种无形的空间中．使站在周围的人们无不为之所吸引。只是画廊的空间若更加开 此次露脸难道只是新书发布的实物宣传7 阔，作品的表现力将更好。 隈研吾的作品 《空气砖》(AirBrick)现场效果远没有效果图来得飘逸，灵动。按设计 而合俣史朗的作品 好《胃1：3》(BonAppetit)很容易被忽略。这个餐桌设计被安放在 者的意图 作品会表达出一个多维的空间维度．一个经由解构而重构的新整体．连续 两个展厅的过道内，就体量、地位而言都处于被挤压的状态，很容易被观众忽略。这 而又相互隔断。可是现场ETFE材料在充气状态下，显得松垮、随意，而材料表面也没有 个精巧的设计作品把空间的概念压缩到了最简单的状态：支柱等金属部分是用铝锭 白色透明的美妙质感。不知是否是昏黄灯光的缘故，就像是蒙上了一层古旧的时间光 切削成形的．其他部分则用玻璃制成．结构和装饰并没有分离．演示了素材与设计的 阴 显得疲惫甚至邋遢。 统一性。但这不是合俣史朗的代表作：他的设计有着温和的女性体质 无论是根据 电 影 欲《望号街车》情境设计的布兰奇小姐椅．还是被三宅一生邀请设计的香水瓶，充 对待～件玩票性质的室内装置 ．观众们的期待点虽然不能与莲屋、圆形村落等标 满了温暖和梦幻的质感 比起此次展出的设计，这些经典作品更让人期待。 4l 隈研吾作品 空《气砖在展览现场(摄影：Miya 安尼诗 卡·普尔 暧昧状态 摄(影：Miya) 合俣史朗：好胃口 隈研 吾 阿尼什 ·卡普尔 合俣史朗 清水敏男 KenqoKuma：AirBrickatexhibition(PhotobyMiya AnishKapoor：BtatesofLimbo(PhotobyMiya) ShiroKuiramata：BonApp6tit KenqoKuma AnlshKapoor Kufamata Shlmizu