埃尔加《e小调大提琴协奏曲》二度创作的美学初探.pdfVIP

— 鲶 山东艺术学院学报 蠡曩霎鼗 瓤 雾纛蕤 20{0露第8期 总第{1鞠j l8 嚣 娃黜 磐彝辩垂霉§蚤喜嚣§ ￡赣 尊张 榴 g}辖替 §l8孽冀离# 讳糖 壶嚣龌§￡聪 § 耩 群魏髂蹲糟#嚣静嘉 §§ § 荤簋骷郎 龌 嚣 糍 蟮 § 葺 l垂辖 鞋 襄#牡嚣藉矗嚣是垂￡鹜ig辅 薛 doi：10．3969／j．issn．1002—2236．2010．06．019 埃尔加 《e小调大提琴协奏 曲》二度创作的美学初探 栾 奕 (山东艺术学院音乐学院，山东 济南 250014) 摘 要 ：音乐给予人 的美感 ，必须通过表演这个 中间环节 ，唯此，才能把艺术作 品真实地传达给欣赏者。因此， 表演者对作 品的演绎至关重要，而音乐美学对如何高标准地进行音乐的二度创作起到了指引作用 ，它不仅是一种 再现的艺术，还是一种富有创造性使命的再创作过程。 关键词 ：音乐美学；二度创作 ；埃尔加 ；音乐表现 中图分类号：J622．3 文献标识码 ：A 文章编号：1002—2236(2010)06—0085—04 音乐给予人 的美感必须通过表演这个 中间环 有两种 ：一种是不以人的意志为转移的客观实在的 节 ，才能把艺术作 品真实地传达给欣赏者 。所 以音 对象；另一种则是依附于人的意识的意向性对象，现 乐的二度创作，是表演者把作 曲家经过深思熟虑创 象学所要研究的就是后一种意向性对象。音乐作品 作出来的作品，通过 自己的理解 ，用演奏或演唱的方 就它的本质和存在方式来说，与文学和造型艺术相 式充分表现出来，供听众来欣赏的表演过程。它不 比，是一种更加纯粹的意向性对象，也就是说音乐作 仅是一种再现的艺术，还是一种富有创造性使命 的 品从根本上是离不开人 的意识活动的，它的存在和 艺术。C ·P ·E ·巴赫曾经谈到 ，如果让一个洞察 人的意识活动 自始至终紧密相连 ，这是 由于音乐是 力敏锐 的、知道什么是成功的演奏的人演奏作 曲家 以声音为原材料的，它的声音结构要求参与音乐活 的音乐作品，作曲者就会惊讶地发现，他的音乐中竟 动的主体，包括演奏者和欣赏者，以更大量、更强烈 会有他不知道的、不敢相信的东西，使音乐作品焕发 的意向性活动去填充它和丰富它的意义建构，赋予 出新的光彩，这正是音乐表演二度创作的魅力所在 ， 它以更多的内涵。这是现象学美学给予音乐表演艺 相对于听众来说，也是实现音乐作品审美价值的重 术的定位，也是对音乐表演二度创造的一个重要启 要环节。因此，学习、了解音乐美学理论，对于音乐 示，这与我 国传统的音乐演奏美学思想不谋而合，比 的二度创作 ，具有重要 的指导作用。笔者结合音乐 如明末清初 的徐上瀛所著的 《溪 山琴况》中就有 “音 美学的一些知识，在演奏埃尔加的 《e小调大提琴协 由意转，意先乎音，音随乎意”，因此才能 “众妙归 奏曲》作品时，对于如何才能既严谨又生动地表现 焉”的记载 。 音乐作品的内涵，使听众从音乐表演中获得情感、想 西方现代音乐美学的另一重要美学学派——释 象与意境的丰富感受 ，做 了一些初步探索，积有心 义学，是 由被称为释义学之父的德 国哲学家狄尔泰 得 ，分述如下。 创立的 “历史释义学”发展而来 的，它的基本观点认 一 、 音乐美学的阐说 为 ，释义是对历史文本 的解释 ，达到的 目的是对历史 2O世纪西方现代美学最重要 的美学学派之 文本意义的还原 ，其在音乐领域 的代表人物是德 国 一 — — 现象美学 ，其在音乐方面的代表人物波兰哲 音乐