《史记》对“春秋笔法”的继承.pdfVIP

2009年第 1期 边疆经济与文化 Nn 1．20o9 (总第 6l期) THE BORDERECONOMYAND CULTURE Genera1．No．61 【文化论坛】 》对 晷瓤麓 ⑩鳓缝雾 金 英 娥 (哈尔滨师范大学 人文学院，哈尔滨 150080) 摘 要：“春秋笔法”，是指一种 “寓褒贬于记事”的写作手法，在 《春秋》中得到广泛的应用与展现， 在 中国的文化史上具有很深远的影响。后来作为正史之首的 《史记》就对这一写作手法加以传承和发展，形 成 了蕴含丰富并独具魅力的 “太史公笔法”。 关键词：春秋笔法；史记；继承 中图分类号：K810．1 文献标志码 ：A 文章编号：1672-5409(2009)01-0084-03 所谓 “春秋笔法”，是指一种 “寓褒贬于记事”的写作手法。具体言之，是指作者通过字眼的选择， 语句的构设及叙述的取舍而对写作对象暗寓褒贬之意的写作手法，它的主要特点是回避了明确的褒贬之 词，而是 “微言”之 中流露出 “大义”， “约其文辞而指博”， “以一字为褒贬”，让人们 自己去揣摩、体 会作者的倾向性。这种写作手法据说一开始主要用于历史著作 《春秋》，后来广泛地用于一切需要表达作 者倾向性的文史作品，在中国的文化史上具有很深远的渊源和影响。作为正史之首的 《史记》，就多有传 承。首先，总体来说 《史记》遵循了 《春秋》 “言有物”、 “言有序”的创作原则。 “言有物”，即要有思 想内容，如司马迁本人在 《报任安书》中所言，他的目标是 “究天人之际，通古今之变，成一家之言”， 在这个无比宏大的结构中，包涵了从根本上、整体上探究和把握人类 自下而上方式的意图，是一部构思独 特、见解独到而且是独立完成的史学著作。 “言有序”，即文章的艺术形式， 《史记》从其严谨的体例，整 体设计到细节处理，能充分体现作者在文章体式上的用心。而对人事的褒贬、方法上的字斟句酌、语言界 定的严格，更见史家著书之笔法。 《史记》措史家之精神于笔端，将 “春秋笔法”寓于人物语言与叙述语 言之中，继承之中又有发展。以下就主要分析 《史记》对 “文笔曲折而意含褒贬”的 “春秋笔法”的 继承 。 一 、 对 《史记》之 “微言大义”的多方位阐释 “春秋笔法”中 “微言大义”的叙述方式在 《史记》的 “太史公日”中有很多明显的体现。如 《匈 奴列传》 “太史公日：孔 氏著 《春秋》，隐、桓之间则章，至定、哀之际则微，为其切当世之文而罔褒， 忌讳之辞也。世俗之言匈奴者，患其徼一时之权，而务谄纳其说，以便偏指，不参彼己；将率席中国广 大，气奋，人主因以决策，是以建功不深。尧虽贤，兴事业不成，得禹而九州宁。且欲兴圣统，唯在择任 将相哉 !唯在择任将相哉 !”司马迁对汉武帝穷兵黩武、当时将帅单为一己私名、利禄而主张战争极其反 感，但这些都是司马迁生活时代的人与事，司马迁不可能对其直接褒贬，所以，司马迁先点明 《春秋》 的写作方法是对前代之事则褒贬明显，对当代之事则言语隐约，接着则言语闪烁、摇曳地议论对匈奴的战 争，让读者明白其苦衷以及他想表达的意思。虽然司马迁仍然没有在指出 《春秋》的写法后直接点明自 己也是运用了这种方法，但毕竟他把它与对匈奴战争的议论直接组接在下起，让读者一看便能明白其 用意。 同时，凡是 《史记》所牵涉到的人物使用过 “微言大义”的方法或有与之相关之事，司马迁总是首 先在态度上予以赞扬，并且尽可能地对此进行揭示和描绘，增加读者对 “微言大义”的感性认识，为更 好地理解 《史汜》 “春秋笔法”做知识储备。如在 《屈原列传》揭示屈原以 “微言”达 “大义”的文学 艺术：“上称帝喾，下道齐桓 ，中述汤武，以刺世事。明道德之广崇，治乱之条贯，靡不毕见。其文约， 其辞微，其志沽，其行廉，其称文小而其指极大，举类迩而见义远。”赞叹其 “虽与 日月争光可也”；在 《滑稽列传》具体展示了淳于髡之隐言、其 “仰天大笑，冠缨索绝”的情状，优孟如何 “谈笑讽谏”，优 收稿 日期 ：2008-08-29 作者简介：金英娥 (1969一 )，女，韩国首尔人，硕士研究生，从事