从《红颜》到《观音山》：李玉的精神漂流记.pdfVIP

从 《红颜》到 《观音山》：李玉的精神 漂流记 季晓宇 (南京艺术学院 电影电视学院，江苏 南京 210013) [摘 要]李玉作为当代中国电影导演中为数不多的女性青年导演，从她的处女作 《姐姐》到 《红颜》都有 意识地关注了女性的精神困境，而 《观音山》衍伸了这一命题展开对于个体命运和生命意义的思考，这 是她有 目的有指 向性的改变。换句话说，从文艺片到商业片的转型也是李玉在创作 中由传统叙事到 自由 表达的一种突破 ，尽管存在着差异，但李玉始终都在试图通过人物和故事传达她对于个体生命困惑的理 解和解答。 [关键词]李玉；精神困境；个体生命；悲观意识 [中图分类号]J902 [文献标识码]A [文章编号]1008—9667(2011)03—0147—05 从第一部故事长篇 《今年夏天》到 《观 能仅仅是满足了导演的自我表达和一厢情愿 音山》，导演李玉可 以说是经过了一段漫长 的情感模式 ，是用文艺浪漫的形式关注了女 的创作过程。从最初女同性恋题材的受限， 性的精神处境，也没有顾虑到创作环境中的 到社会底层人物现实问题的质疑 ，李玉的创 市场因素 ，所以它只是保守而倔强的作品， 作表达始终围绕在禁忌与棘手之间。而今年 用戴锦华总结九十年代左右女性导演作品时 三月进入院线上映的 《观音山》不仅在票房 的话可以这样解释 ：在这些