文艺复兴与现代西方长篇小说艺术的兴起.pdfVIP

２０１３年第３期　　　　　　　　　　　　　 　　山 东社 会 科 学　　　　　　　　　　　　　　　　　　 Ｎｏ．３ 　总第２１１期　　　　　　　　　　　　 　　ＳＨＡＮＤＯＮＧＳＯＣＩＡＬＳＣＩＥＮＣＥＳ 　　　　　　　　　　　　 ＧｅｎｅｒａｌＮｏ．２１１ 文艺复兴与现代西方长篇小说艺术的兴起 刘建军 （东北师范大学 文学院 ，长春 吉林　１３００２４） ［摘要］　现代意义上的西方长篇小说艺术产生于文艺复兴时期。西方长篇小说是个人 独立创作的产物，也是作家要深入认识和广泛把握社会生活的艺术反映。这样，文艺复兴时 期人的个性解放要求和资本主义经济的发展给其出现奠定了坚实的基础。而长篇小说也就 成为近代社会最富于时代特征的、独有的艺术形式。 ［关键词］　西方长篇小说；兴起原因；艺术形式底蕴 ［中图分类号］Ｉ２０７．６　［文献标识码］Ａ　［文章编号］１００３－４１４５［２０１３］０３－００６８－０６ 　　现代意义上的西方长篇小说兴起于何时？目前研究界的主流观点认为，西方小说，尤其长篇小说是在 ① １８世纪兴起的。而我认为，现在我们所说的“西方长篇小说”，就其本质而言，是文艺复兴时期的产物，是伴 随着近代社会的出现而出现的一种现代艺术形式。也可以说，正是文艺复兴才催生了现代意义上的西方长 篇小说艺术。这个问题的重要性在于，任何一个艺术形式的出现和基本形成，总是和历史的变革、时代的发 展需求密切相关的。 一 首先，我们需要从形式艺术的角度重新考察一下“长篇小说”这一概念的内涵。长篇小说既然是近代西 方社会出现的一种独特的文学体裁，那么，它在艺术形式上就必然有着区别于其他文学样式的特征。最简单 地说，它必须具有与中世纪及其之前出现的长篇韵文作品（如史诗）和长篇散文叙事之作（如长篇故事、长篇 传奇）完全不同的形式特征。 具体而言，（１）长篇小说一般是个体艺术劳动的成果，是作家个人艺术能力的综合反映与体现。也就是 说，它不像民间出现的长篇故事那样，是经过漫长时间的流传和多人的口耳相传才最终形成的。长篇小说中 汇集着的不是群体的艺术经验，而是个体的艺术经验和生活感悟。由于长篇小说是个体艺术能力的结晶，因 此，它体现了形式艺术自觉的统一性和严整性。如主题思想、叙事角度、人物命运、情节线索、结构布局等均 在创作伊始，就被作家周密地思考过了。所以，才能做到长而不散、长而不乱、统一严整、浑然一体。（ ２）与 民间文学中出现的长篇故事相比，长篇小说在人物、情节、环境三要素的关系上，也体现出了三要素联系的紧 密程度不同、联系组合的方式不同、三要素构成量也不同的明显差异。有的学者指出，在中世纪出现的故事 结构中，三要素之间虽有联系，但并不十分明显。这不仅体现在一些流传在不同的地区然而内容又很相似的 故事中，人物与环境可以变来变去但又不对事件本身产生根本性的影响；而且还体现在环境往往通过事件间 接作用于人物，人物形象与性格的表现主要取决于讲故事人在铺陈事件时所提供的机会。而长篇小说则恰 恰相反，它更强调在三者的关系中进行写作，强调环境决定人物性格，而人物性格又构成情节基础，三者间紧 密相连、不能分离。再如，从三要素排列组合的方式看，事件在故事结构中始终处于中心地位，人物、环境是 交代事件的载体，受制于事件并为事件服务。而小说，特别是长篇小说则更注重对多种性格及其相互关系的 　收稿日期：２０１２－０１－０３ 　作者简介：刘建军（１９５５—），男，东北师范大学教授、博士生导师，主要研究方向为西方文学史论、西方现当代文艺理论、英美文学、欧洲 基督教文化。 　基金项目：本文系国家社会科学研究基金重大项目“百年来欧美文学中国化进程研究”（项目批准号：１１８ＺＤ３６）的阶段性成果。 　①参见国内外相关的教科书及其小说研究著作。其中尤以《小说的兴起》中的观点为影响最大。 ６８ 刻画；或者注重对人物心理流变的展示，事件不过是表现人物、展示心态的载体。又如，在故事结构中，事件 的叙述着重在“人物做什么”上，至于怎样做，则展示得不充分。而长篇小说则在表现做什么的同时，不仅展 示怎