交响诗《塔索》曲式结构与叙事内容的二元统一.pdfVIP

2010年9月 湖北第二师范学院学报 Sep．2010 第27卷第9期 JournalofHubeiUniversityofEducation V01．27 No．9 交响诗 《塔索》曲式结构与叙事内容的二元统一 夏 维 (湖北第二师范学院 艺术学院，武汉430205) 摘 要：李斯特第二交响诗 《塔索》在曲式结构与叙事 内容上是二元统一的。曲式结构方面：该作品曲式结构是一个以 变奏原则为主、综合奏鸣曲式原则的复合型三部性结构，其中融合了“变奏曲式原则”、“奏鸣曲式原则”两种曲式结构原 则，体现了曲式结构上的二元性。叙事内容方面：主题的变奏布局以及内容安排上贯穿了人们对塔索从 “哀诉”到 “凯 旋”的发展 ，展现了作品抒情般叙事性，两大主题 “哀诉”、“凯旋”体现了叙事内容上的二元性。 关键词：李斯特；《塔索》；曲式结构与叙事内容；二元统一 中图分类号：J614．3 文献标识码：A 文章编号：1674-344X(2010)9--0076-04 作者简介：夏 维(1980一)，男，湖北武汉人，助教，硕士，研究方向为钢琴演奏与教学。 意大利诗人塔索是文艺复兴运动晚期的代表人 拉并在费拉拉受苦、塔索的冤屈在罗马得到昭雪、塔索 物，其悲惨人生、坎坷命运曾被德国、英国两大诗人歌 的荣光仍活在威尼斯的群众歌曲中为线索，展开并讴 德、拜伦撰写成诗。交响诗 《塔索》是匈牙利作曲家李 歌诗人塔索的传奇人生。 斯特十三首交响诗中的第二首。这首交响诗原是李斯 一 、 《塔索》曲式结构二元性 特为歌德的戏剧 《托尔夸托 ·塔索》而作的序曲，1849 《塔索》曲式结构上的二元性体现在该作品并不 年8月28日在歌德诞生一百周年的纪念会上首演。 属于单一曲式结构类型，而是一个以变奏曲式原则为 同年，李斯特将此序曲修订成为交响诗，经多次修改， 主、综合奏鸣曲式原则的复合型三部性结构。作品在 1854年定稿。④在对诗人塔索的讴歌上，李斯特是与歌 主题材料上以一首贡杜拉船歌旋律作为主题原型并在 德、拜伦不同的。歌德所写的，是诗人塔索生涯中明朗 此基础上作十六次变奏，体现了其 “变奏曲式原则”； 荣耀的一面；拜伦所表达的，则是诗人塔索苦难深重的 在结构安排上按照序奏 (hl廿)呈示部(Exp)、插部(D． 一 面；而李斯特将这两方面以对照的方式融入作品中， G)、再现部(Rep)、尾声(Coda)的奏鸣曲式逻辑，体现 以“哀诉与凯旋”为副标题 ，展现一个更为立体，更为 了其 “奏鸣曲式原则”。这种融合两种曲式结构原则 全面的诗人塔索。李斯特在交响诗 《塔索》序言中写 的复合型三部性结构是与双主题 “哀诉与凯旋”吻合 到 “最不幸的诗人的悲惨命运曾激起了当代最伟大的 的，体现了形式与内容的二元统一。全曲曲式结构见 天才诗人歌德和拜伦的诗思；歌德属于以辉煌的成就 图1。 著称于世的人物之列，拜伦优越的出身和他身受的痛 在曲式结构上，该作品首先是以变奏曲式原则为 苦遥遥相对。我们不能否认 ，当我们在 1849年接受为 主的。序奏是一个三段式的引子(A +B+A)，接下 歌德的戏剧写一首序曲的任务时，也还没有能够把他 来以一首贡杜拉船歌 (以塔索著名诗作 《被解放的耶 在 《哀歌》中这么崇高而雄辩地表现出来的强烈痛苦 路撒冷》开头几行诗为歌词)作为主题原型(T)，做十 的回忆和等待着 《解放了的耶路撒冷》的作者的胜利 六次变奏 (V 一V )，其中穿插了序奏的部分材料。 (虽然这胜利是姗姗来迟，却是光芒四射的正义所带 应该说全曲的材料是 比较精炼的，这首被威尼斯船夫 来的)结合在一起。我有意在我的作品的题 目中指出 传唱的民歌主题贯穿了全曲的始终，充分体现了 “变