克孜尔石窟本生故事画应用于动画创作的可行性分析.pdfVIP

克孜尔石窟本生故事画应用于动画创作的可行性晰 李小斌 (六盘水师范学院 贵州六盘水553000) 摘要：克孜尔石窟本生故事画人物造型独特，色彩丰富多样， 彩直接用来表达你在一场戏里所要表达的情绪，它会独立发挥其 表现技法精湛，蕴含了浓郁的西域民族特点，具有独特的龟兹风格。 美学功能。”色彩作为动画电影中一个极其重要的视觉元素，色 本文试以克孜尔石窟壁画中的本生故事画为例，探讨本生故事画的色 彩为烘托动画角色的情感表达、营造场景氛围、增进剧情、提升 彩、角色造型等艺术元素应用在动画创作中的可行性分析。 画面的感染力，对提高影片动画本身的价值起到了重要作用。 关键字：克孜尔石窟；本生故事画；动画创作 克孜尔石窟本生故事壁画，从整体上来看用笔敷色皆显示了 印度佛教绘画艺术向中国佛教绘画的过渡。克孜尔石窟壁画艺术 一、动画的现状 在不同时期绘画艺术呈现出不同的特点。例如，以克孜尔17窟为 当前，随着我国综合国力的提升，国家与民营资本对动画 代表，此时期为三至四世纪左右，壁画内容保存较为完好，构图 创作的投资力度不断加大。各地相继建立国家级动漫产业园，这 较为简洁，笔法线条豪放，颜色较多的用到了类似赭色的暖调。 为我国动漫产业的发展提供了难得的机遇。虽然动画发展的外部 中期代表，南北朝至盛唐，色彩运用较之前更为娴熟，包括青、 环境与影片质量有所改进、有所提高，但动画产业还没有达到与 绿、朱红等颜色。尤其是八世纪的第69窟，常书鸿先生曾这样形 美、日、韩等动画大国分庭抗礼的程度。这就需要我们进行深入 容：在这个修建于八世纪左右的中国石窟壁画中，我是第一次看 反思，为什么我国在上个世纪80年代以前的动画影片能够在世界 到中国壁画上所没有看见过的水彩透明的紫色、青色、草绿、土 动画界中占据重要的一席之地，并享有“中国学派”的美誉!这 红、白、黑在青灰砂石上这样美丽典雅、调和的感觉。2 就需要我们在今天的动画创作中不要迷失自己，坚持走具有中国 色彩对比强烈既是克孜尔本生故事画最为显著的特点之一， 民族风格的动画道路，从民族传统文化资源中挖掘可以应用于动 又是是克孜尔本生故事壁画的主要表现手法之一。似山峦的菱形 画创作的艺术元素。 方格内的本生故事画，笔法线条豪放、颜色泼辣，这样就形成了 二、克孜尔石窟本生故事的艺术特征 色彩的连续对比。克孜尔不同的本生故事壁画内容，采用不同 克孜尔石窟又称克孜尔千佛洞，位于今新疆拜城县克孜尔镇 的手法及不同的色块，观众的视线会伴随着色彩的变化不断的变 一带，是古龟兹国的疆域，也是龟兹佛教艺术最典型的代表。作 化，形成独特的色彩对比效果，给人很强烈的视觉刺激。将克孜 为东西方文化交流、融合、沉淀之地的新疆，是汉代丝绸之路的 尔石窟本生故事画的色彩运用到动画角色形象与场景设计中，有 必经之地，也是佛教传入中国内地的桥梁。在今天新疆现存的大 助于提升影片的艺术表现力和观众的视觉审美力，也不失为中国 大小小的石窟群当中，克孜尔石窟属龟兹石窟中保存规模最大石 动画民族化道路。 窟群。正如宿白先生所说：克孜尔石窟内容丰富，位置重要，既 四、本生故事的角色造型在动画创作中的应用 可作为龟兹石窟的典型代表，又是联系中亚和东方佛教遗迹的纽 在中国影响青少年的动画形象几乎全部来自美、日、欧等动 带。1克孜尔石窟现存已编号的洞窟236窟，洞窟内的壁画尽管残画大国，诸如早期的米奇、变形金钢以及现在的花木兰等等。这 损和风蚀，然而从绘画的内容、艺术风格、表现技法都以其浓郁 种状况值得我国动画创作者重视和思考。我们应该重视动画形象 的民族特色和西域风格而独树一帜。克孜尔石窟壁画按照题材来 的艺术价值，塑造新时代的民族动画形象。 分，主要有佛像画、故事画、天相图等等，占比重最大的是佛教 在克孜尔石窟壁画艺术遗存中，构成本生故事画主题的诸 故事画，故事画大体可分为：本生故事画、因缘故事和佛传故事 多角色，都具有独特的西域民族特征。首先从人物的面部特征来 画，其中以本生故事画数量最多且最富有艺术魅力。 看，头部扁平，面相以半