八十年代中国电影音乐基本特征研究.pdfVIP

2010年 12月 文 艺 理 论 Dec．2010 LlTERARY THEo RY 八十年代中国电影音乐基本特征研究 王宏 民 (北京电影学院，北京 100088) 摘 要：八十年代中国电影作品的音乐呈现 出多元化趋势，其主要表现为淡化旋律，更为强调旋律的个性 化，结构变得异常灵活，更加注重挖掘特色乐器、民族乐器的表现力、寻找更新为新颖的音色组合，大量运用 不和谐和声，电影主题歌或插曲从电影中逐步淡出，配乐从用量上也就减少了许多，与画面的结合方式更为 自由。既保留了之前的一些传统，又探索出许多全新的表现手法。 关键词：电影音乐；主题歌；配乐；旋律 中图分类号：J919 文献标识码 ：A 文章编号：1005—5312(2010)23—0098—03 八十年代的中国正处于改革开放初期，意识形态领域和 了必然的结果，声音在影片中产生的表现力也逐步得到了人 其它领域一样也在发生重大变革。在这样一个特殊的时期，涌 们的认可，音乐更是被列入了电影中重要的表现因素之一。 现出了一大批具有深远社会影响的电影作品。这些影片无论 但是 ，不同时代 、不同国家、不同的民族对 电影音乐作用 在题材方面，还是在 电影语言的运用方面都具有革命性的突 的认识并不完全相同，因此，也就形成了不同的运用风格和特 破。特别是挣脱了过去极左观念的束缚，展示出一些全新的思 点。比如，印度电影中的音乐就用得非常多，大量的情节需要 想观念创作手法。最具有代表性的作品有 《黑三角》、(1977 用音乐来展现，载歌载舞形成了印度电影的独特表现方式。美 年)小《花》、(1979年)人《到中年》、(1983年)黄《土地》、(1984 国好莱坞电影中的音乐则又是另外一种风格，它所追求的是 年)一《个到八个》、(1984年)《盗马贼》、(1984年)《大红灯笼 一 种气势恢宏的交响性、以及宽广抒情的风格 ，和五声性旋律 高高挂》、(1985年)红《高粱》、(1990年)、《良家妇女》、(1989 的进行。 年)海《滩》(1988年)《黑炮事件》、(1985年)《喋血黑谷》(1985 法国电影音乐则显得比较浪漫 自由、新潮前卫 、大量的现 年)等。其鲜明的时代特征，深刻的主题 内涵，成为中国电影中 代音乐技巧也被用在音乐之中。 的经典之作。 前苏联的电影音乐，则是把本民族传统音乐因素和创作 音乐作为电影中的一个重要表现元素尤为突出，所产生 因素巧妙地融合在一起 ，形成 自己独特的风格。 的社会影响广泛而深刻，甚至于超越了电影本身。随着时光的 从电影的发展历程中我们可以获知，音乐在 电影中的运 推移，有些电影情节人们可能早已淡忘，然而，其中的音乐却 用和发展 ，是经过了一个由剧情之外、演变到剧情之 内的过 是永远留在了人们的记忆当中。本文将着重对这些电影中的 程。在这个过程当中，不同国家、不同民族及地区又形成了各 音乐运用进行一些分析，使我们对这一时期的电影音乐有一 自不同的风格和特征，中国电影音乐的发展也是如此 ，不同年 个全面的认识。 代形成了不同的运用特点。下面就对八十年代时期的中国电 在分析之前，我们首先对 电影音乐所走过的历程做个简 影音乐作一概括分析。 要回顾 ，这样将更有助于我们对这一年代的电影音乐做出全 二√十年代时期中国电影音乐的基本特征 面客观的评价 。 (一)旋律 一 、 电影音乐走过的历程 1、淡化旋律 电影中的音乐，确切地说，应当早于其它声音先进人了电 这一时期电影音乐的旋律呈现出一种多元化趋势，似乎 影。在无声电影时期中的所谓 “无声”，其实并不包