具象绘画的符号模型研究.pdfVIP

理论研究 ·美术 具象绘画的符号模型研究 岳 昆 马 健 (北华大学 吉林吉林 132013) 摘要：具象绘画作为符号来研究，必须具备符号模型的特征使 符号一语言文字的出现 (在象形文字的发展演变中可以清楚见出) 其存在能指和所指，对于绘画创作来说，绘画视觉符号不仅是具象绘 语言文字的诞生标志着人类符号系统趋于完备。 画中画面的简单物质表现和形式手段 ，它还是绘画创作中主体精神外 人类建构的符号系统是一个逐渐脱离实物 ，减小其物质性、 在体现的结果，是绘画创作中主体精神力量的表现 增加其精神性的过程，这一过程与人的主体意识的强化过程非常 关键词：具象绘画；符号模型；能指；所指 相似。从侧面证实了卡西尔的一个外延宽泛得多的判断： “人的 符号活动能力进展多少，物理实在似乎也就相应地退却多少。” 一 、 符号的概念 三、具象绘画的符号模型意指过程 符号 (sign)汉语里义称记号、指 号、代码等 ，在 日常生 符号模型主要有符号三元一体模型 (语意二三角)和符号二元 活中，符号一般是指事物的标记 ，符号是 种‘有机体能够感受到 一 体模型，但核心 内容是一致的。 的非实在的刺激或刺激物，如：烟火、语言、文字、绘画、图片 1．三无一体模型 等 ；符号是两个事物之间的 “代表”或者说媒介 ，是个 “第三 存符号三元一体模型 者”；无论是在意还是_尢意 ，符 号总是显示肴某种意义，总与意 里 ，符号是能指、所指、指 义形影不离 ，没有无意义的符号，也没有 寓于符号的意义 。可 涉物这三者的全体指称。能 以说人类最 的绘画就是符号性的绘画，到文艺复必时期已有画 指 (Signifier)，也可称 家利用视觉符号的象征性进行绘画了。对其理论的研究也 自古有 为符号载体：符号所采用的 之，早在西方古代哲学的柏拉图和亚里上多德时代，符 弓问题就 形式，亦即可辨识、可感知 被列入丁哲学的研宄范畴之中。随着当代人们对符号系统在其他 的刺激或刺激物 。在绘画 巾 能描 (裘琢物 、授体 j j*涉物 (物) 各个领域作用的认知 ， “情感符号… q‘三殖符号 ”等各种专指性 可 以认 为赴具象绘画的表现 图1符号三元一体模型 符号被人们在各种学科领域 独提 出并进行研究。具象绘画中 形 式 (包括 图形 、构 图、 面的视觉符号，作为 种 符号现象在当代具象绘画发展中起着 色彩、肌理等所有绘画表现 重要的作用。索绪尔、皮尔上、卡西尔、罗兰 ·巴特、苏珊 ·朗格 的形式)。如 《圣母子》题材绘画中，拿在圣 手 中的苹果。所 等人所建构的现代符号学以及符号学美学为绘画理论的发展做出 指 (signified)：符号所表达的意义、意思，或者说能指所代 了巨大的贞献。我们通过对符号系统研究成果的梳理与分析 ，形 表的 “意义 、意思 ”，如 《圣母_『》题材绘画中，拿在圣婴手中 成了对画面中视觉符号新的认识和理解。为以视觉符 号为基础的 的苹果，传统上被视为智慧之果，凶此表达着圣婴将担负起为人 具象绘画提供了更加强而何力的珲据 。有利于在创作中对视觉符 类从 “原罪”中赎罪的使命 的意思。指涉物：能指所代表的具体 号的符号性特征的主则把控。具象绘画画面中的视觉符号是画面 事物，如： “树 ”这一字所指的现实巾 “树”这一具体事物 。如 视觉符号，是创作者奉体精神力量的体现，也是创作耆木体精神 图：能指、所指、指涉物关系模型。 世界的再现。它是创作者进行绘画创作时其 自身精神与情感的外 符号模型一般表达为 “符号三角”符号载体：符号的形式； 化的结果。体现了创作者的主体精神力量 。这里的视觉符号不同 意义：有符号产生的意义；指涉物：符号代表的客观对象 。 于语言符号，有着其 从身份的自身特点： 先 ，视觉符号是画 2．二元 体模型 而的有机组成部分之 ，‘从属于画向。其次，视觉符号_义足符号 如 果 舍 弃指 沙 物 ， 系统的研究对象，台着其作为符号本体的符号性特点 。绘画的艺 则 表 现 为 符 号 的一兀 ‘