抗战后上海电影刊物的形态特征——以《电影杂志》为例的考察.pdfVIP

文化与传媒·当代文坛·201 2．5 抗战后上海电影刊物的形态特征 ——以《电影杂志》为例的考察 丁珊珊 摘 要：《电影杂志》是抗战之后一本较有代表性的电影刊物，它反映了中国电影当时的面貌和电 影刊物的发展形态。《电影杂志》是一本制版精良的刊物，它亦与好莱坞电影合作无间，文章试图通过 对这本刊物的剖析以证明大众趣味与文人理想的错位。 关键词：电影刊物；《电影杂志》；形态特征 1945年9月20日，国民党政府行政院颁发了《管理收了，它就是《电影杂志》。 复区报纸通讯社杂志电影广播事业暂行办法》的训令。据 此，国民党划分了上海、南京、北京、广州这四个电影接收 16日停刊，总共出版了38期。此刊由影业出版社编辑部编 区，并将遍及各地的伪政府直接经营的电影公司统统以“接 辑，影业出版社发行，发行人是梁其田，主编是卢莳白。卢 收”之名收归国有。上海的“华影”、北京的“华北”以及长 莳自在电影刊物界可以算得上是元老级的人物，到《电影杂 春的“满映”均在此列，南京的部分电影产业与上海“华影” 志》创刊时为止，他已经拥有20余年的办刊经验了。⑨1934 的一小部分也被划归为“中制”所有。隶属国民党的教育 年时就主编过电影刊物《戏剧与电影》。所以在电影刊物 电影制片厂——“农教”、“中教”——依然保留。C9在国营电 界，卢莳白显然已经是一个资深的“电影刊人”了。 影产业发展的同时，民营电影公司也在悄然复苏。上海的 在印刷方面，《电影杂志》力求精良。刊物是用“照相 文华、昆仑、大中华，香港的永华等都是一些在当时较有实 摄制的‘影写版’放印的；所谓‘影写版’，是图照文字都用 力的民营电影公司。日本投降之后，伴随着海上交通运输 照相方法来印的，因此我们的图照有这等清晰与柔和。”卢 的恢复，美国影片又开始大量地向中国输送。中国电影界 莳自强调：“因为全部是照相，我们每一寸地位的费用，就照 特别是上海电影界似乎以最快的速度恢复了往日的繁荣。 一寸照相计算，这浩大的开支是我们为读者的第一笔最大 据统计，民国三十六年(1947年)上海市电影院的观影人数的支出。纸张，是第--I司题，请鉴别一下吧，你该当知道这 达到了25，210，974人，每月观众达到2，359，914人，平均到是比报纸贵上～、二倍的，可不是清晰多么．．．…·同时，我们 每天的观众人数则达到77，299人。②而政治经济相对稳定的文字是用六号字印的，这样，在字的数量上，亦足够抵五 的30年代中期，年均观影人数为936万，日均观影人数约号字的一倍。”@如此高额的刊物制作费用很能体现出主编 为2．56万人。(曼)相比之下，前者明显更占上峰，这足可以证对这本刊物所给予的重视。这种对于刊物外在形象的在 明战后中国电影市场的繁荣景象。 乎，还体现在其对待错别字的态度上，主编在第5期的《给 相应地，电影市场的繁荣也给电影刊物的发展带来了 读者》中谈道：“在过去的四期中，我们最不能自满的是文 契机。从对现存的电影刊物的统计来看，1946年到1948年字的错误太多，原因是排字的印刷工作缓慢不负责任，校出 间出版发行的电影刊物，其数目显著高于沦陷时期。④这既 的错字，又不予改正。从本期起，对文字部分已另委刷排 可表明彼时电影刊物界已经渐渐恢复元气，也变相地反证 印，我们自认可以比较的满意。”④‘‘为了服从政府的节约办 出电影在抗战胜利之后的生命力可谓有增无减。若说1945 法，我们经过了多次的实验认为满意之后”改用最好的报 年整个中国还处在抗战后的恢复阶段，1946年则是其整 纸，“除了不及道林纸有反光之外，图照实同样的清晰，生动 合、复苏阶段的话，那么1947年的中国，无论是从电影这个 而有‘参次”～。从以上文字，我们看到主编的着眼点总是 小的视角来看，还是以一个文化全局的宏观视角来看，都是 集中在外观和质量的高级与否上。这种对于刊物包装的格 相对稳定的一年。在这一年中，一本生机勃勃的杂志诞生 外强调，从侧面反映出这本刊物力求细腻精致的办刊理念。 万方数据