湘剧昆腔浅探.pdfVIP

E嗣墨困 jcriticismAndCreation1总第141期I2Ol1．4I艺苑纵横 湘剧昆腔浅探 ■ 范正明 湘剧，顾名思义，是湖南一个代表性的剧种。她以长 七本，共一百九十三出，其中除纯系念白的四出外，其余 沙、湘潭为中心，向湘东、湘北、湘南、湘中辐射，建国前 九十五出唱高腔，九十四出唱低牌子。第二，认为低牌子 亦曾南下广外f，北上武汉，西去桂林演出。从南北曲在长 与昆腔唱法上有明显的差异。革新后的昆腔 ，“调用水 沙舞台上出现的文字记载至今，已有六百多年的历史。 磨，拍捱冷板，声则平上去入之婉协，字则头腹尾之毕 在这历史的长河中，她相继融汇了高、低、昆、乱及安庆、 匀。功深熔琢，气无烟火，启口轻圆，收音纯细 。这些特 南罗等多种声腔。这些声腔各自拥有的剧 目，一方面在 点，恰恰是湘剧低牌子所不具备的。低牌子唱的比较粗 湘剧这个大厦里和谐演出，相互影响、相互促进；另一方 犷平直，它的一些剧目，如吉庆戏 《蟠桃会》、《八仙庆 面这种和谐相处又是一种动态的，随着时代的发展，观 寿》、《普天同庆》、三《星赐福》等 ，生、净戏多，热闹场面 众的换代，审美情趣的变化，各种声腔的剧 目，进行着艺 多，以唢呐伴奏的多，合(齐)唱多于独唱，剧本中集“曲” 术上的竞争，出现了此消彼长的态势。下面就昆腔进入 甚少，佛“曲”、道“曲”较多。兄弟剧种辰河戏亦有低牌子 湘剧的历史及其影响、发展，作一个粗浅的探讨。 (他们称 “低腔”)和昆腔，却无此分岐。吴宗泽在 《湖南戏 曲音乐集成 怀·化卷》中，指出辰河戏的 “低腔、昆腔，均 一 、 低牌子是否就是昆腔 属曲牌体结构……演唱时，低腔较为奔放、热烈、有气 在研究昆腔何时进入湘剧时，首先必须弄清楚低 势，用唢呐伴奏；昆腔较为典雅、文静、清新、优美，用竹 牌子是否就是昆腔?对此历来有两种不同的看法。戏曲 笛伴奏。即使是同一曲牌在不同的地方使用时，用唢呐 史家黄芝岗说 ：“长沙湘剧有许多昆曲、高腔相间演出的 伴奏叫低腔，用竹笛伴奏叫昆腔。”印证了湘剧低牌子和 戏：如 《百花记》的 赠《剑》一折用高腔，《斩巴》一折用昆 昆腔是两种不同的声腔。至于低牌子和昆腔有某些近 腔；如 鱼《蓝记》的 《双包案》、《闹天师府》、《中途分别》等 似，他们认为魏良辅等人，愤“南曲之讹陋”。才在南曲的 折用高腔，追《鱼》一折用昆腔。因此长沙湘剧艺人称这 基础上，吸取北曲的艺术成就，革新而成，其源头也是南 类昆腔戏做低腔 ，称这类昆曲牌子做低牌子，跟相间演 北曲。因之他们的结论是：低牌子是地方化了的南(北) 出的高腔戏和高腔牌子区别开来，到后来，对一般的昆 曲遗晌。 腔戏也都叫它们做低牌子戏了①。”另一戏曲史家周贻自 这一学术岐异 ，尽管至今尚未统一，但笔者比较倾 十分肯定 ：“低‘牌子’实际上也是 昆‘曲’，不是什么 长‘ 向后者的观点。第一，高腔进入湘剧早于昆腔，这是不争 沙湘剧中一种独立声腔一。”这两种说法都肯定湘剧的 的事实。而最古老的高腔连台本大戏 岳《传》与 西《游》的 低牌子就是昆腔，这代表着相当多业内人士的观点。 演唱曲牌，低牌子几乎占了一半。其二，所说低牌子 “是 持另一种看法的主要是省垣的戏曲音乐家和研究 地方化了的南(北)曲遗响”的论断，我认为是有依据的。 者，比较著名的有张九、黎建明、周俊克、石生潮、陈飞虹③ 元代 自南北统一，从元大都至湖南的驿道、水道畅通后， 等等。他们一个有力的论据，是明嘉靖年间，魏良辅创作 不仅有帘前秀、般般丑、刘婆惜、蛮婆儿之女关关诸多杂 昆腔之前，低牌子早已在湘剧高腔连台大本戏 《目连》、 剧名演员驰“名湖湘间”、“湖南等处多敬爱之 ，还留下 《封神》、岳《传》、《西游》中存在着。以 岳《传》为例 ，全剧 了 《关大王独赴单刀会》、诛《熊虎》、尉《迟北饯》、《回回 艺苑纵横I总第141期