关于《阴阳相生—正负形在福田繁雄招贴设计中的应用》的文献综述.docVIP

关于《阴阳相生—正负形在福田繁雄招贴设计中的应用》 的文献综述 丁文亭 指导教师：袁朝辉 教学单位：黄冈师范学院美术学院 前言 正负形作为图形设计的一个重要手法由来已久，经常应用于我们的招贴设计之中。所谓“正负形”指在平面上能引起视觉注意的图形称为正形，衬托正形的图形称为负形，负形既可以是平面上的空间，也可以是具体存在的物体。正负形是由原来的图底关系转变而来，早在1915年就以埃德加·鲁宾的名字命名，所以又称鲁宾翻转图形，其著名的《鲁宾之杯》向我们呈现了视觉中图与底的有趣现象，这种因视点的改变而发生图形意义的变化，便称为图底反转。大量应用正负形进行创作的还有画家埃舍尔以及超现实主义大师达利等。而在众多的设计师中，福田繁雄的招贴作品更是大量运用了此类手法，留下了众多经典之作，并且作为“世界三大平面设计师”之一，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，这也是我选取他的作品作为分析对象的重要原因。福田繁雄的每一批作品都反映出其主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品的境界，并且将自己的理念巧妙地融合在图形的正负形双方之上 ， 利用正负形的矛盾在看似荒谬的视觉图形中凸现出一种视觉、心理和理性的秩序感以及延伸感。 目前，对福田繁雄招贴设计的研究文章也有不少，主要集中在作品探析及形式的分析上。 通过对福田繁雄招贴设计的初步认识，不难发现其作品中保留了浓厚的国际主义风格的特点，这是与他所