中国古代文人画线条特征简析.pdfVIP

深 圳 职 业 技 术 学 院 学 报 2008年第 4期 JournalofShenzhenPolytechnic No．4，2008 中国古代文人画线条特征简析 陈龙海 (华中师范大学 文学院，湖北 武汉 430079) 摘 要：中国传统绘画以线条为主要造型手段，丈人画最充分地展示了笔墨情趣和线条美。本文认为，丈 人画的线条美表现在三个方面：神采飞扬、删繁就简和以书入画。丈人画巩固了对线条美的追求，强化了中国 画意象造型的传统，并促成了人们审美观念和审美趣味转向笔墨形式。 关键词：丈人画；线条；神采飞扬；删繁就简；以书入画 中图分类号：J212．05 文献标识码：A 文章编号：1672—0318(2008)04—0054—05 石涛 《苦瓜和 尚画语录》云： 的心理结构与情感风貌，而将中国绘画的线性意识 太古无法，太朴不散，太朴一散 ，而法立矣。 和线条特征张扬到极致的则是文人画。可 以说，文 法于何立?立于一画。一画者，众有之本，万象 人画最充分地展示了笔墨情趣和线条的美学意蕴。 之根，见用于神，藏用于人，而世人不知。所以 文人画，顾名思义，文人之画也。文人画家首 一 画之法，乃 自我立。立一画之法者，盖以无法 先是一个文人，然后才是画家，这就注定了文人画 生有法，以有法贯众法也。夫画者从于心者也。 的业余性质。正是这群业余画家在中国绘画的山岗 山川人物之秀错，乌兽草木之性情，池榭楼台之 上留下了一道亮丽的风景，连接了延续千年的中国 矩度，未能深入其理，曲尽其态，终未得一画之 画魂，将老、庄、禅、玄的精神落实到艺术中，在 洪规也。行远登高，悉起肤寸，此一画收尽鸿漾 宇宙的人情化中将人生也艺术化了。 之外，即亿万万笔墨，未有不始于此，而终于此， 既然文人画家首先是文人，“一个在中国环境里 惟听人之握取之耳IJ】J。 深受中国哲学熏染、政治伦理影响、文化传统陶冶 石涛的 “一画”说，具有哲学本体论的意义， 的文人，一个在重视诗、文、书、画等多方面修养 揭示了中国绘画深刻的美学本质，同时还概括了 传统的上层社会里成长的文人，他的美术思想无可 中国绘画技法的总的特征，即以线条作为最基本 避免地会受到这些观点的强有力的制约。”rjJ5文人 的造型手段。宗 白华说中国古代的绘画是 “从线 自有文人的人格，文人 自有文人的情趣。画，到了 条中透露出形象姿态 ’’[】。。 文人手中，简直可以看作是文的另一种形式。所以， 在中国绘画的历史发展中，一代又一代 的画 邓椿 《画继杂说》开篇便说：“画者，文之极也。” 家在他们的艺术实践中总结出一套体大周详，高 [1175以为文之法为画，自然就有别于专业画工、宫 度完备的线条语言理论，从人物画的 “十八描” 廷画师，他们不会受制于尊卑贵贱、人伦教化，不 到山水画的种种皴法，从花鸟的线条程式到文人 会斤斤计较于山光物态、草木花卉的真实色相，也 画的笔墨情韵，这是中国古代画家对世界艺术的 不会迷恋前人的体势格局、技巧法度，他们用极其 卓越贡献，也是中国画卓然独立于世界艺林的灵 主观化、个性化的笔墨驰骋情怀，抒写性灵，与 “诗 魂 。千百年来，中国画家用线条收 自然万象于笔 言志”、“诗缘情 ”的文学传统一脉相承 。可以说中 底，营建他们心灵的审美图式，与天地精神相往 国绘画的笔墨情趣在文人画家手中张扬到了极致。 来，并在一种形上的哲学意蕴中展示着 中华民族