论丑角的戏剧功能.pdfVIP

论 丑 角 的戏 剧 功 能 ■赵兴红 【内容提要 】中国传统戏曲中的角色分行 “生、旦、净、丑”四大行当中，丑角有其独特的地位和作用，除 了表面上 的插科打诨博人欢笑之外 ．丑角还具有不可代 替的戏剧功能。丑角 的戏剧功能 主要表现为：剧戏眼 目、叙事转场、 问离效果 、调节节奏等。舞台表演和戏剧功能互为表 里，只有实现了戏剧功能．丑脚才 能充分呈现出诙谐、灵 动、夸张、反叛等多元 审美的艺术 表征。 [ 关键词] 剧戏眼 目 叙事转场 问离效果调节节奏 熟．始终可以看到丑角的踪迹。 “丑”的 剧一本四折 ，一人主唱 ．一个演员要连 一、 “剧戏 眼目” 戏剧功能在古典戏 曲中始终 占有主导 唱四折．故折子间必须有间歇 ：更重要 “剧戏眼目”的说法最早是明朝王 的或重要的地位。可以这样说 ，如果没 的是主唱演 员需担任不 同角色 ．或者角 骥德提出 的。他在 曲律 ·论插科 第三十 有 “丑”的形成．就没有中国戏曲的形 色身份变换时．扮相服装 穿戴需花费不 五》 中论及插科打诨在元杂剧 中的作用 成．如果没有丑角意义上的滑稽调笑 。 少时间．折与折之阃需要。补空”。例如 时说 “大略曲冷不闹场处．得净、丑问插 戏 曲中 “戏 ”的成分就会大打折扣。 《孤本元明杂剧》本 《单刀会》第二折正 一科．可博人哄堂 。亦是剧戏 眼目”。 “眼 末离场后 ．留在舞台上的道童和鲁肃有 二、叙事转场 目”乃 “提精神 ”的意思 。插科打诨．是丑 一段诨 闹； 《元曲选》本 《薛仁贵》第二折 角惯用的一种喜剧手法 ．即以滑稽动作 转场是戏曲舞台的一种调度方法 ． 结尾在薛仁贵念完下场白后．剧本插入 和滑稽语言逗观众发笑 的戏剧手段。李 原是 多数人整队行路中忽而改变方向． 一段丑角 的与剧情无关的诨唱．折与折 渔把科浑比作看戏的 “人参汤”： “科诨 由一个地点转至另一个地点的行动。这 之间可以找出很 多这种类似的例子．作 非科诨，乃看戏之人参汤也．养精神．使 里所说的 “转场”．泛指叙事过程中环境 用不仅仅是王骥德所说的。博人哄堂”． 人不借 ，全在于此 ．可做小道观乎? ”a=) 意 和地 点的改变。旧时戏 曲舞台在演出过 而是通过插科打诨 、打 略拴搐 、锣鼓 吹 思是插科打诨是戏曲演出的精华 ．使观 程中．后 台人员可以随便 出人舞 台搬置 打等手段来弥补折子间的空当 。这种 问 众受益匪浅。丑角的插科打诨来源于对 道具，帮助演员更换服装 ，进行 “转场 ”。 场的表演最先或许是夹杂在不同折子 生活 的滑稽调侃．其中较有思想内涵 的 这个过程叫 “检场”．解放后为了净化舞 问补场的．后来渐渐用作情节发展的一 “滑稽”往往用艺术之 “轻”去消解生活 台．舞台上设有二道幕 ．检场工作改在 个环 节。 之 “重”。 幕后进行．不干扰或不打断幕前的表 三、调节节奏 从文献上考察． “科诨 ”早者可追溯 演．换场 时幕前 的表演往往是一些过场 到先秦 典籍、诸子寓言，如诗经》中那 戏．常以丑角进行插科打诨。在主要演 从戏剧结构上看．戏剧小丑的插科 些充满讽刺、揶揄的诗句 ，庄子 》中形 员准备下一场重头戏 的换场过程 中．丑 打诨是为了活跃戏剧气氛迎合观众趣