当代格律诗词创作中的对仗问题.pdfVIP

当 代 格 律 诗 词 创 作 中 的 对 仗 问 题 南京师范大学文学院 张经建 引言 耳背原无碍 。车声总不闻。 对仗是一种修辞手段．它通过有规则的出句与对 该诗两联中。 “弃杖”、 “推窗”、 “翻书”和 “冲茗”的 句相对而形成诗文整齐 的对称美 。对仗的出现很早， 结构一样，而 “欣腰健”、 “觉景新”、 “览兴废”和 “看浮 诗经中也大量用之。南朝刘勰在其文心雕龙 ·丽辞 沉 ”的结构也差别不大。 中指出： “心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对 。 其二 ：马 国征观看香港中秋晚会 “香江明月夜 ” ⋯⋯丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难；反对为 有感 优，正对为劣。” 香江佳节美．晚会更增妍 。 然而．对仗成为诗歌格律的一个要素和成为律诗 笛韵传新 曲．珠喉咽管弦。 的标志之一．是伴 随着格律诗的逐渐定型而出现的。律 夜莺吟雅调，芭蕾赛天仙 。 诗 中问的颔联和颈联通常要求对仗。而对仗则严格要 两岸齐欢庆 。神州共月圆。 求：字数相等，语义相对，平仄相反，词性相合，结构相 该诗两联中。 “笛韵”、。珠喉”、。夜莺”和 “芭蕾”系 同。嵇哲认为： “律诗之正体。则为起结不对．中二联必 名词 ，当句 中由动词连接 的 “新 曲”、 “管弦 ”、 “雅调”和 对 。”刘坡公认为 ： “学作律诗 ，以对偶工稳为最要。”一 “天仙”也是名词。两联对仗方式基本相同，故属合掌。 首格律诗的优劣往往表现在对仗上 。 二、缺对 问题 当代格律诗词的创作 中．作者一般是知道使用对 律诗中当有两联．情况特殊亦可少用一联即颔联 仗的．也往往能刻意求好 。但由于文化素养高的作者毕 不用对仗。但如无端不对 ，有出句而无对句或有对句而 竟是少数．故在 当代格律诗词的对仗 中问题还是很多 无出句，就有 问题 了。唐释皎然在其诗式》中指出： “上 的，主要有合掌、少对、用词用字不当和为对而对诸问 句偶然孤发．其意未全，更资下句 引之方了。其对语一 题。 句便显。不假下旬。此少相敌，功夫稍殊。请试论之：夫 一、合掌 问题 对者，如天尊、地卑，君臣、父子 ，盖天地自然之数 。若斤 合掌为诗家之大忌，它有两种情况 ：一种是第一 斧迹存．不合 自然，则非作者之意。又诗语二句相绠，如 联对仗 的结构和第二联对仗 的结构完全一样，如 “高昌 鸟有翅，若惟擅工一句，虽奇且丽，何异于鸳鸯五色，只 玉蕊会，崇敬牡丹期。短李芬芳酒，迁辛寂寞诗”，两联 翼而飞者哉? ”当代格律诗词的创作 中，标为五律或七 都是以专用名词开头．四旬后三个字的结构也一样 。另 律但中问两联不对或缺对 的情况不在少数 ．故作为问 一种是在一联对仗 中．出句和对句的意思或完全相同 题提出来。现举几例。 或基本雷同．如 出句用 “大河”，对句用 “巨川”，又如出 其一：贺锡开 《遭洪水袭击有感 句用 “红旗 ”。对句用 “赤旌”。一联 中形成 同义反复 。明 喧闹心惊广播号．下床已听水声嚣。 胡应麟在其诗薮中指出： “作诗最忌合掌，近体尤忌， 平时难舍一分利．紧急关头拼命选。 而齐、梁人往往犯之，如以朝对曙，将远属遥之类。初唐 万念俱灰何主见．惊慌失措乱吆咆。 诸子，尚袭此风。推原历阶，实 由康乐。沈 、宋二君，始加