拉威尔《F大调弦乐四重奏》创作研究.pdfVIP

维普资讯 拉威尔 F《大调弦乐四重奏》创作研究 高佳佳 莫里斯 ·拉威尔(1875—1937)作为跨世纪 内容和形式上都有相当的分量和规模 ，在统 的作 曲家 ．在他的音乐中渗透 出了两种精神 ， f一的构思下，各乐章之间形成鲜 明的对 比和 那就是继承和创新。 《F大调弦乐四重奏》创 联系，并形成戏剧性 的矛盾冲突。这种有层次 作于 1902—1903年间，是作曲家唯一的一部 l的、逐渐揭示主题内容和音乐形象的奏鸣一 弦乐四重奏．但成功的创作使其成为作曲家 1交响套曲原则，不仅在古典乐派中被广泛运 重要的代表作品。作为奏鸣一交响套曲在室 {用于各种体裁并获得高度发展，而且其深邃 内乐体裁中的应用，《F大调弦乐四重奏》有 1的音乐思维也一直影响到后来的音乐创作。 很多值得研究的地方。“奏鸣一交响套曲的组 I 下面就 F《大调弦乐四重奏》做一分析研 合原则不同于一般的器乐套曲，它是以每个 I究，从中来了解20世纪初印象派作曲家对奏 乐章连续不断地揭示一个整体构思为基础。I鸣一交响套曲的运用。追踪作曲家如何在传 直到最后完满的结局。”q)奏鸣一交响套曲在 l统作曲技法的基础上进行新的创造。 一 、 套曲组合特点 F《大调弦乐 四重奏》由四个乐章组成 ： 第一乐章 有节制的快板 J = l20 F大调 奏鸣曲式 第二乐章 很富节奏性的 J． = 92 a小调 复三部曲式 第三乐章 很慢的 J = 44 bG大调 复三部 曲式 第四乐章 活跃的和激动的 JJ．=84 F大调 奏鸣曲式 从上面列出的组合情况看 ．四个乐章基 的风格 。第 四乐章 本保持 了传统奏鸣一交响套 曲的组合原则 ． 典乐派后 的作曲家 如注重各乐章速度 、调性的对 比．首尾乐章采 德彪西 以及 20世 { 用奏鸣曲式．中间乐章采用歌谣曲式等传统 夫等人的室内乐作 模式。但在套曲组合关系中也有很多特点．首 之间调性安排来看 先打破维也纳古典乐派常用的体裁与速度对 功能布局．但更增 比．即改变一般快板 、慢板 、小步舞 曲(谐谑 在这部作品中 曲)快板 的模式 ．同时更加突出乐章之间的体 点是 ：各乐章主题术 裁对比。我们可 以看到这首弦乐 四重奏第一 可以看出作 曲家对 乐章虽然采用奏鸣曲式为乐章的曲式基础 ． 一 ． 主题材料运用_ 但并不是传统的奏鸣快板乐章．而是采用 “有 里 出现 的几个 主要 节制的快板”．作 曲家为第一乐章创作一个非 系．而这些主题在 常抒情 的主题 ．并标明Trsdoux(十分温柔 、 甜美)。而第二乐章则是一个谐谑曲乐章。第 ①杨儒怀著 《音乐 三乐章为慢板 ．体裁上带有宣叙调加幻想曲 2003年版 。第682页。 2007年 3月第 1期 107 维普资讯 乐章主题材料构成的基础。下面我们列出的 谱例6(第二乐章第 l-4小节) Al~czm T -t 92 谱例是第一乐章的主要主题和其他各乐章的 主要主题 。 (一)第一乐章出现的几个主要主题 主部主题： 谱例 1(第 1-4小节)a． ^lk哪 ■0de t0Trh domx ．：脚