寂寞高手待时而动——吴玉如的书法艺术市场展望.pdfVIP

本栏目责编郏志刚 E—mai l ：z 6269 @126 ．co m 寂 寞 高 手 待 时 而 动 — — 吴 玉 如 的 书 法 艺 术 市 场 展 望 石子 近现代书法名家众多，因时代较近，存世作品也 吴玉如在古文、诗词、文字等方面，都有很深的 多，故在当今书法艺术市场上 占据很大的比重。不少 造诣，且为人刚直不阿，不肯随波逐流，颇具传统文 书家书法作品在拍卖场上高潮迭起。在这样的灼热气 人之风骨。他犹重对后学的教导，循循善诱，谆谆教 氛中，吴玉如书法市场可谓十分冷落 ，在艺术市场上 ， 之 ，以至于 门人弟子广布南北 。 他无疑是一个寂 寞的高手 。 但就是这样一位书坛大家，其艺术市场状况却是 吴玉如( 1898～1982) 是当代著名学者 、书法大 相当不佳。从历年拍卖情况来看，吴玉如书法作品出 师 。字家碌 ，后 以字行。1 898年生于南京，原籍安徽 场机会很少 ，据雅昌艺术 网辑录 ，自2001年起 ，至200 7 泾县茂林村，故早年号茂林居士 ，晚年自署迂叟。 ‘吴 年9月吴玉如作品拍卖仅37 件，总成交金额25 ．6万元， 玉如自幼酷嗜书法，5岁时学写字 ，十二三岁珏救精于 近一半作品流拍。成交总额比不上同时期某些书家一 小楷、行书。后融合诸家风格，取历史名家之长，终 幅作品的价格。而且，其在艺术市场上的最佳表现也 以 “二王 ”为依归，形成了他温润秀劲、遒健豪放 、空 就是吴玉如作于 1 976年的 《赤壁赋》镜心。这幅作品 灵飘逸的独特书风。其中行书、草书犹长，造诣最高 。 2007年5月在天津鼎天被拍出了4 9，500元，超出估价 其时，书名甚重。曾多次在国内和 日本举办个人书法 三倍。而其近半数作品的流拍，也在一定程度上说明 展览，受到国内外书家的推重赞赏。有 《吴玉如书法 市场对于吴玉如书法艺术的陌生和不认同。如此的市 集》、 《迂叟魏书千字文》、 《迂叟 自书诗稿》、 《吴玉如 场表现，与其水平和历史上的地位是不相符的。这在 行书千字文》等传世 。 艺术市场上不是个奇怪的现象，在很多水平一般的书 ( 上接第2 1页) 学米的人来说，这应该是个很好的启示。 其次，结体方面。米芾对字形的处理往往是取鼓 再次，章法方面。尺牍一共八行，章法安排一任 侧之势，他学晋唐，而又能打破晋唐字形平稳严谨的 自然，无任何做作之气。中间五行，字数相等，但是 的特点，但是他的鼓侧并非一味地 向某一方 向偏侧 ， 随字形的大小、用笔的轻重而参差错落。第三，五行 而是多方位的弩挪移偏侧 。较之其他作品，本篇尺牍 ． 取放势，第三行之 “如 ”、 “趋”和第五行用笔略轻 ， 字形的结体取势以平正为主，收敛很多，左右倾斜， 第四行用笔均较重，然取其收势，第六行笔重而字偏 摇曳多姿者较少。表现较为明显者主要有四处，第四 大，四行之间轻重，收放相穿插，相互呼应，相得益 行 “伏惟”，第五行 “一斛”、 “将微”，第六行 “惟余” 彰 。第七行第二个 “加爱” 用两点代替，占据一个 等，这些皱侧都向左一个方向，这可能与写给尺牍的 字的位置， “顿首”二字一笔连下，打破了和二、八 对象、当时的心情有关。不足之处是两 “爱”字结体 两行的齐平。最后一行与整篇拉开距离，并且字取正 取势相同，这可说是无意为之 的表现。从结体取势 势，可以看出米芾写此信时的郑重态度。 中，我们看出了米芾在魏晋、 “二王”行书尺牍方面 米芾此帖是其书风成熟时期 的