放逐的青春：影像及导演的双重叙说——浅析娄烨的电影艺术.pdfVIP

第2卷第2期 长 安 学 刊 2011年6月 Vo1．2，No．2 CHANGAN SciencePeriodical June．，2011 放逐的青春：影像及导演的双重叙说 浅析娄烨的电影艺术 余 灵 (长安大学，陕西西安 710018) 摘 要：和其他新生代导演一样，娄烨的作品在内容上时刻体现着对于时代下边缘人物个人精神体验的浓缩与 影像中城市美学的构建。但是作为一个坚持个人化创作的导演，娄烨在执导电影的过程中从来没有中断过对电影 语言的探索与思考。他的作品弥漫着一种纯粹的诗性，风格粗粝而又不乏细腻。在时代的语言与爱情故事的载体之 下，娄烨言说着 自我及同龄人的放逐的青春。本文也正是在这个主题下，结合影像资料与相关内容，对娄烨电影中 所呈现出的双重叙说特征加以详细的分析并作出系统的阐述。 关键词：娄烨；放逐；双重叙说 文章编号：978-7—80736--771—0(2011)02—154—03 1965年 3月 ，娄 烨 生 于 上海 ，父 母 均 从 事 戏 剧 了当 时时代 下那群 游走 于城市 边缘 的年 青人 放 逐 的 表 演 。他 自幼 学 习绘画 ，这在 一 定程度 上影 响到后 来 春 春 。 他 在 执导 影 片时对 画 面 形式 感 的追 求 。 1980年 ，娄 一 、 故事本身与城市映像 烨 进 入上海 美术 学校 ，学 习 了三年 动画 片制作 ，毕 业 娄 烨 的 电影创 作与 电影 影像 中始 终透 露着 一种 后又 在美 影厂 工作 了两 年 ，随后在 1985年考 入 北京 被 流放 与 自我放 逐相 夹杂 的情绪 。在 这种 情绪 里 ，自 电影 学 院导演 系 。他 的首 部作 品是 1994年完 成 的 我放 逐与 被流放 二者之 问没有 明确 的界 限 ，所 以不 《周末 情人》，次年 又将 另一 部 带有实验 性 质 的恐怖 能妄 下结 论地说 被流 放 的境 遇单 是 时代环 境所 致 而 电影 《危情 少 女》搬 上银 幕 。这两 部早 期作 品一 开始 自我 放逐 只是个 体 的主观选 择 ，其各 自都是 客观 环 便 被打 — 娄 烨式 电影 ”符 号 。真正让 娄烨 走入 大 众 境 与主观 精神 的结 合 ，二 者共 同 的作 用 导致 了放逐 视 线 的 电影 是其 随后 拍摄 的 《苏州河》。这部 电影 在 的青 春这 一 结果 。这种 情绪 是复 杂 的，它在 青春 的载 当年荷 兰鹿特 丹 国 际电影 节上 获得金 虎 奖 ，在 法 国 体之 下被 影像 里 的人物和 影像 #t-的导演 进行 着 双重 巴黎 国际 电影 节上 获 得 最 佳 影片 和 最佳 女 演 员奖 ， 的叙 说 。在 影像里 它被呈 现 为一群 年轻 人在 城 市 中 它 以独特 的影像 风格 与叙事手 法让 国 内观众 得到 一 漂 泊不 定却 放荡不 羁 的边缘 生活 ，而对 于 导演 ，放 逐 次不 同以往 的观 影 体验 。 《苏州河》的成 功 为娄烨 取 的青春 则正 是导演 本人 创作 环境 与精 神状 态 的真 实 得 了一次 拍摄 大片 的机 会 ，这就 是其后拥 有 章子 怡 、 反 映 。 刘烨 等 大牌 明星 出演 的 《紫蝴 蝶》。2006年 ，娄烨 以 在 影像 所呈现 的故事 内容里 ，人 物 都是 正值 青 自由的姿 态和 创作 精神 完成 了影 片 《颐和 园》。这部 春 的年轻 人 ，他们 生活 在城 市 中，却游 离 于城 市 的边 自由的影片 使他 陷入 事业 低谷 ，不 仅影 片本 身在 国 缘 ，在青春 中，他们经 历着 一个 被城 市所 流放 及 人物 内遭 禁 ，个人 也 受到 5年之 内不 能拍 片 的处罚 。他 的