_水浒传_中女性地位的下降_从古代文学作品中妇女地位看_水浒传_中的女性.pdfVIP

　 2006 年 12 月 理 论 观 察 A u g. , 2006 总第 42 期　第 6 期 . 42　 . 6 T h eo ryet ic O b servat ion Ser ia l N o N o 《水浒传》中女性地位的下降 ——从古代文学作品中妇女地位看《水浒传》中的女性 胡　丽 ( 山东师范大学 文学院, 济南　250014) 　　　　　　[摘　要]在中国古典文学作品中的女性, 挣脱开现实社会奴役和束缚着的枷锁, 在各类 文体中大放光彩, 其社会地位堪称“巾帼不让须眉”, 而《水浒传》中本来就为数不多的两类女 性, 重新回归现实的牢笼, 地位遽然下降, 在构建名著的过程中仅仅充当着陪衬和附庸, 造成 文学中女性形象描写的倒退。 　　[ 关键词]文学作品; 水浒传; 女性形象 　　[ 中图分类号] 207. 412 [ 文献标识码] [ 文章编号]1009- 2234 (2006) 06- 0041- 02 I A 　　“女人能撑半边天”是当代女性地位大大提高的时代 动地, 后者的忠孝不让须眉。众多的妻子在丈夫的心目中的 音, 以舒婷为代表的女性文学作家为男女平等高歌“我必须 地位崇高而永久, 潘岳的《悼亡赋》, 杜甫的《月夜》, 苏轼的 是近旁的一株木棉, 作为树的形象, 和你站在一起。”而在封 《江城子 ·十年生死两茫茫》对待爱人的真情荡气回肠, 令 建社会里, 历代王朝的统治交替者一直是延续着男性的血 人叹腕。后来武则天做皇帝一扫男尊女卑的风气, 虽不可遗 种, 而女性即使一时“垂帘听政”, “专权”或荣登皇位, 终逃 存千古, 但宋代词坛宗主李清照却以她的绝世才华让婉约 不过昙花一现的命运。 词流芳万年。近代鉴湖女侠秋瑾的《满江红》词云: “身不得, 恩格斯在《家庭、私有制和国家起源》一书中说, “在一 男儿列; 心却比, 男儿烈。”又有诗云: “漫云女子不英雄, 万 切蒙昧人中, 在一切处于野蛮时代的低级、中级阶段、部分 里乘风独 自东。”更是唱出了民主革命的时代女声的最强 出处于高级阶段的野蛮人中, 妇女不仅居于自由的地位, 而 音。其他诸如小说戏曲等文学样式中的女性形象不胜枚举, 〔1 〕 且也处于高级尊敬的地位。” 穿越洪荒, 进入文明, 随着母 百花齐放, 色彩各异。文学随历史的演进而逐渐接纳女性进 权制的没落, 社会呈现另一种态势, “丈夫在家中也掌握了 入各个领域, 而女性的地位也不能不为之逐渐升高, “半边 权柄, 而妻子则被贬低, 被奴役, 变成丈夫淫欲的奴隶, 变成 天”的趋势表现得愈加明显。 〔2 〕 生孩子的简单工具。” 从此女性的命运和地位一落千丈! 作为“四大名著”之一的《水浒传》, 把女性只置于可有 不同的是, 在中国古代文学作品中, 许多女性的光辉形 可无的地位上, 是不是一种文学创作思想的倒退? 象是晶莹夺 目的, 直可压倒须眉。进步的文学作家们, 其五 《水浒传》中的女性大致分两类, 一类是女英雄, 一类则 色之笔描绘出优异女性的风采, 在黄袍紫衣的单调中融入 是平民女子。可这两类女性均没有逃过处于男性附庸的卑 色彩斑斓的生动。