谢克纳与印度——跨文化的演绎与争议.pdfVIP

上海戏剧学院学报 戏 居JI艺 术 2009年第2期(总148期) 谢 克 纳 与 印 度 — — 跨文化的演绎-9争议 俞建村 与印度文化的结缘 谢克纳在50年的戏剧生涯中对印度戏剧作了很多研究，也在印度从事了不少戏剧实践。 他在接受印度记者戈狄 ·森(GeetiSen)采访时说，“这已是第十二个年头了，我真真切切地把 印度看作我的家乡，就像我把美国看作是我的家乡一样。……各种各样的印度文化总是强烈 地吸引着我，让我魂牵梦绕，自从 1971年我第一次来到这里以后”。①印度是谢克纳的最重要 的思想源泉之一，一个精神家园。本文聚焦于谢克纳在印度的巡演和导演的作品，以及他在与 印度的跨文化交往中所发生的矛盾和争议。 1967年格洛托夫斯基受谢克纳之邀到纽约大学作了为期四周的表演工作坊，这给谢克纳 提供了一些从跨文化的视角解构和重构艺术作品的方法，在工作坊结束后，谢克纳即刻创立了 后来震惊欧美的“表演团”，1968年将希腊悲剧家欧里庇得斯的 《酒神的伴侣》改编为{69年的 狄奥尼索斯》，并导演了该作品。这是表演团的第一个作品，谢克纳由此而一举成名，并奠定 了他在美国戏剧领域的重要地位。来看演出的人中不乏文化艺术领域一些极为重要的人物。 其中有个人让谢克纳永世不忘，终身感激。他就是伯特 ·迈克雷。一天，{69年的狄奥尼索 斯》演出结束之后，迈克雷饶有兴致地找到谢克纳，明确表示他非常喜欢这个作品，并认为这 个作品完全是东方式的，并断定谢克纳一定去过亚洲，因为美国本土根本不存在这种文化表演 意识。谢克纳告诉这个陌生人，他没有去过亚洲，也不知道这个作品有明显的亚洲戏剧成分， 只不过把从格洛托夫斯基那里学来的方法运用到这个希腊作品中。迈克雷除了表示了对这个 作品的喜好之外，还问谢克纳：“你想去亚洲看看吗?”“那里可能有你想要的东西”。谢克纳当 即回答，“很想去啊!不过我没钱怎么去!”迈克雷掏出一张名片给了谢克纳，他负责约翰 ·D · 洛克菲勒三世基金会 (现为亚洲文化协会)(JohnD．Rochefeller3rdFund)的事务。洛克菲 勒三世基金会的资金于1971年10月把谢克纳送上了探索亚洲戏剧表演的康庄大道。这次谢 克纳先后到了印度、新加坡、印度尼西亚、菲律宾、澳大利亚、韩国、日本和台湾等地。自此开 始，谢克纳就与印度结下了一生的不解之缘。 1971年谢克纳到达印度加尔各答并对加尔各答进行了为期十天的访问和考察。印度同 行非常热情地接待了他，既带他看演出，又请他做讲座，还请与谢克纳同往的女演员琼进行表 · 4 · 戏剧艺术 谢克纳与印度 2009年第2期 演活动。谢克纳造访了贾兰 ·阿南米卡 (Anamika)的办公室和家。贾兰告诉谢克纳，希望他 能带他的表演团来印度巡演。资金也不是问题。二人的相会带来了1976年 《大胆妈妈和她的 孩子们》的印度巡演，而且还为谢克纳1983年到印度导演 樱《桃园》留下了伏笔。 印度巡演和导演 1974年4月谢克纳开始在纽约排练 《大胆妈妈和她的孩子们》为印度巡演作准备。1975 年2月在美国正式上演。美国演出的第一个阶段主要在纽约伍斯特街的表演车库进行。第二 个阶段，演出地主要有美国大学的克雷丁恩剧场(ClendenenTheatre)及其 自助餐厅等。两个 阶段都受到戏剧评论界的高度关注和好评。戏剧评论家说，(69年的狄奥尼索斯》的风格不见 了，代之而起的是对于空间的恰当处理和绳索的创造性运用。 美国演出第一阶段结束后，谢克纳将它引领到印度进行巡演。这次巡演呈现三大特点：持 续时间长，演出城市多，作品需要随时改编以适应印度观众特点的情况也较多。这次巡演持续 了近两个月，长达56天时间。演出地点多，辗转6个城市和乡村。他们行程的空间跨度大，跨 越了整个北部和中部印度，从发达地区走到了乡村，从首都走到了孟买和加尔各答。 他们于1976年2月 10日首先从首都新德里现代学校的体育馆首演，共演了九场之多。 然后到勒克瑙市(Lucknow)在一家私人车库演了两场，然后再在加尔各答的巴拉提剧场(Ab- hinavBharatiTheatre)演出5场。在