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新时期文艺思潮研究的反思与前一腑 新时期文艺思潮研究的反思与前瞻 研 究 生:陈 颖 指导教师:叶 纪 彬 专 业:文 艺 学 研究方向:文艺理论 中文摘要: 本文以新时期二十年词的又艺理论及创作为考察对象，对新时期占主导地位的现实主 义及现代主义这两大文艺思潮的研究状况及运动发展作了总体的勾勒评说，借以展现它们 在当代文艺中的流变与作用，它们所经历的特殊遂路，以及各自斯形成的独特品格与褥失 并对其未来走向予以前玲. 关健词:现实主义 现代主义 文艺思潮 新时期以来，由于中国社会急剧变化的现代性转换、社会民主化程度的不断提高、 经济改革的深入发展.以及中西文化的交融搜击，使我国文艺界思想十分活跃，文艺新 说层出竟起。文学创作新潮迭出，中国新时期文艺思潮的存在与走向表现出从未有过的 复杂态势.从新时期之初现实主义的恢复与深化到现代主义的出现及变异，理论界曾先 后围绕着现实主义、反映论、人道主义、现代派等一系列问题展开过热烈的讨论，而从 创作上看，新时期先后出现了以小说 伤《痕》、班《主任》为标志的伤痕文学思潮，以 人《 到中年》、天《云山传奇》、布《礼》为代表的反思文学思潮，以 乔《厂长上任记》、沉《重 的翅肪》为代表的改革文学思潮，以朦胧诗和意识流小说为发端的先锋文学思潮，以 棋《 王》、爸《爸爸》为代表的寻根文学思潮，以 风《景》、烦《恼人生》、单《位》为代表的新 写实思潮等等.面对如此纷扰沸扬的新时期文艺，我感到缺少从宏观的大视角驾驭文艺 思溯全局的能力，因而只能就新时期相争共存并占主导地位的两大文艺思潮一 现实主 义与现代主义进行粗浅的疏理与考察。 一、新时期现实主义文艺思潮发展概观 新时期是创作大繁荣的时期，也是理论大论争的时期，其间 “现实主义”一直作为 一个热门话题贯穿始终。可以说当代文艺中从来没有一种话题如同现实主义那样受到持 久的关注与探讨，井展现出如此丰富的理论内容。 现分三个阶段将这一时期有关现实主义的主要理论论争及创作表现综述如下: (一)新时期关于现实主义的理论论争与发展 新时期丈艺思潮研究的反思与前璐 卜 七十年代木期至八十年代初期关于现实主义的讨论 郡 、五年间关于现实主义的讨论热烈而集中。其中主要围绕着文艺真实性，“两 结合”、恩格斯现实主义典型观以及现实主义精神与创作方法多样化等问题而展开。 ①文艺真实性问题 新时期之初，“真实性”问题是文艺理论界争先欲辩的一个焦点.讨论由李玉铭， 韩志君在 红《旗》1980年第4期上发表的 对《 “写真实”说的质疑》一文而引发， 从不同侧面阐述了有关文艺真实性的理论，广泛涉及与探讨了文艺的真实性与 “写真 实”、“写真实”与典型性、“写真实”与 “写本质”等一系列理论问题。 首先，在文艺真实性与 “写真实”的理解上，李玉铭、韩志君不赞同 “写真实” 这个口号，他们认为 “文学应当具有真实性，但具有真实性的东西并不一定就是文学。” 因为在他们看来文学的真实性是指文学艺术作品通过艺术形象反映生活所达到的正确程 度，这不是仅仅要求写生活的真实所能轻易达到的。许多论者不赞同上述看法，认为 “写真实”的口号应当肯定.如郑伯农认为 “写真实”是现实主义重要的，也是墓本的 特征，“如果取消了写真实，那么现实主义也就被釜底抽薪了。，‘【曰徐文玉认为 “离开 了生活就没有艺术，不写生活的真实，也就无从进一步强调文学的真实性。(2l陈辽 也认为 “写‘真实’是马克思主义现实主义理论的发展 ”(3l 在 “写真实”与文艺典型化关系的理解上。也形成了迥然相异的意见。李玉铭、韩 志君认为，’写真实”这个口号模棱两可，似是而非，很难用它划清自然主义与现实主义 的界限。片面强调 “写真实”，容易使作品流于自然主义。陈辽、郑伯农、陈金荣等人 则认为 “写真实”并不等于搞自然主义。因为自然主义虽然强调文艺要描写客观生活， 但它只求表面上似乎真实，并不表现这些现象的内在意义，不显露本质的、典型的、合 乎规律的东西。而真实性则要求文艺对生活进行概括，显露和表现出生活中的本质、典 型和不依人们意志为转移的客观规律