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走向成熟的张艺谋电影 确 走向成熟的张艺谋电影 研 究 生:赵慧英 指导教师:张 晶 专 业:文艺学专业 中文摘要 作者从张艺谋电影的本文世界出发，结合张艺谋的创作背景、作者的经 历与性格等因素，把张艺谋电影的美学特征归纳为三点，一是浓郁，由最初的创作冲 动生长晕染而成的一种氛围;二是朴拗，质朴而执拗的人物性格给影片带来的相应的 表现形态:三是 “好看”，由连贯的故事性、放大的细节、朴拙的幽狱和生动的煽情所 构成的埃乐性、观赏性.在此羞础上，作者探讨了张艺谋电影在创作观念上从迷态技 巧到超越技巧、关注意义与人的变化和在创作风格上由悲壮、扭曲、尖锐到平和、幽 狱、优美的变化，对张艺谋近二十年的艺术创作道路进行了较为完整的概括. 关钮词 浓郁 朴拗 好“看’ 风格变化 站在世纪的门槛回眸中国影坛，张艺谋是一位无可否认的大师级人物。自1982年从 影以来，他便如一股强劲的东风搅动影坛春水，先后在摄、演、导诸行当里出手不凡， 战绩多多。尤其是 《红高粱》令其声名鹊起之后，几乎每年他都有新作问世，而几乎每 一部新作都能掀起一阵冲击波，使他始终傲立潮头，得尽风流。关于他的评论，更是多 如潮涌，而且由于其影片风格的千变万化、创作手法的波诡云诱而使立论者各执一端、 褒贬不一。人们用各种理论武器、从各种不同角度对张艺谋的影片进行拆解与重构，形 成了洋洋大观的批评现状，但至今未能从总体上概括出贯穿张艺谋电影始终的美学特征。 笔者从张艺谋电影的本文世界出发，结合创作的背景、作者的经历与性格，试图探究他 独立执导的十部影片(尤其是八部文艺片)大区大别之外的同质点，也就是每部影片之所 以成为张艺谋电影的共同之处，张氏标记，进而探究张艺谋电影创作的艺术走向，愿以 此就教于方家。 一、八部文艺片中的三大美学特征 艺术的生命在于创新。我国古老的哲学著作 《易传》中就有 “变则通、通则久”的 篇言，它映照着艺术实践中大胆突破、勇于尝试、独运匠心的创作规律。张艺谋向以求 新求变为自己的美学追求，每一次都不要重复自己成为他奉若神明的律条，看他的电影， 也的确如坐过山车般忽上忽下、忽左忽右，每一转折都让人感到惊心动魄，刺激过瘾之 外还有点弦晕。变，使他没有囿于已有的成就而走向类型化:变，使他常拍常新，保持 走向成熟的张艺谋电影 了一个艺术家旺盛的创作活力。也正是这种变，使人感到他捉摸不定、难于把握。但这 并不是说他的电影就真的无法从总体上把握、无法滤去形式与内涵上的极大不同而抽绎 出最本质的特点了。综括而言，有三大美学特征凸显于张艺谋的影片之中，构成鲜明的 张氏标记，而这些美学特征，又都与张艺谋的创作背景及其经历、性格、追求有关。 (一)反叛:追求极致的努力— 浓郁 孕育催生 “第五代”的中国八十年代初期，是一个萌发与躁动的年代。历经文革的 封闭、混乱与迷失之后，百废待兴，思潮迭起，一批肩负着沉重历史使命感与现实忧患 意识的文化精英，开始重新审视自己所由来的文化传统和自己所身处的文化格局，在中 西汇流、思想解放的有利形势下，探求中国精神与文化的出路。 应运而生的 “第五代”，带着鲜明的时代特征走上影坛。这批以文革后首届电影学院 毕业生为骨干的导演群体，大都经历了文革中各种形式的 “洗礼”，有过求学前艰苦漫长 的社会人生阅历和求学中各种文化精神与意识形态的历炼与陶冶，“十年忧愤，四载攻 读，而后一泻而出，能不令六宫粉黛无颜色。”’他们自信、勇敢，富有浓厚的理想精神 和强烈的个性与自我表现欲望，也具备了那个时代知识者、文化人的独特品性— 怀疑 与不满，即一往无前的反叛精神。因而出自 “第五代”之手的被命名为 “中国新电影” 的探索之作，也以浓烈的反叛精神振聋发馈，引起世人瞩目。正如电影史家所言:“评论 界普遍认为，第‘五代’的 新‘电影’，是具有强烈的反偶像、反迷信、反神话、反传统