谍海风云云波言犹在耳谲——新时期以来间谍片研究.pdfVIP

中文摘要 限于自身发展，现有的对间谍片的系统研究只到20世纪80年代，80年代后的 间谍片研究少有系统论述，本文即以新时期以来的间谍片为研究对象。第一章首先 阐释本论文以“间谍片命名这一类具有鲜明叙事特征的影片序列的原因，梳理并 统一了称呼上存在的混乱现象，然后从理论与实践两个方面分别论证间谍片在中国 已经发展为一种电影类型。后三章分别探讨新时期以来间谍片在人物形象塑造、叙 事模式、暴力美学三个方面所呈现出的新特征。首先对于人物形象的塑造，我方英 雄和敌方特务在新时期以来的间谍片中都有别于昔日脸谱化的类型人物形象，英雄 人物开始注重向“人性”的回归，敌方特务也呈现出复杂的人物性格，变得亦敌亦友， 身份难辨。普通人物虽不是间谍片中的类型人物，但与“十七年’’间谍片中的普通 人物相比，发挥着举足轻重的作用。其次，新时期以来间谍片的叙事模式在继承“十 七年”间谍片两种叙事模式——“隐蔽地和公开的敌人斗争和“公开地与隐蔽的 敌人作战’’的同时，还出现了混合模式。最后，间谍片对酷刑等暴力手段的风格化 处理，使暴力美学成为新时期以来间谍片的一个新美学特征。文革结束后，间谍片 经历了80年代初的短暂繁荣、80年代末至90年代的逐渐式微、新世纪的再度复兴。 随着历史的变迁，类型与艺术创新结合的问题已摆在新世纪间谍片创作人员的面前。 创作者如何既尊重间谍片的类型规律，满足观众观赏需求，同时又能够发挥作者的 艺术个性，这成为间谍片作为一种电影类型必须解决的问题，也是所有类型片建构 与发展过程中面临的共同问题。 关键词：间谍片，人物形象，叙事模式，暴力美学 摘要 ■ ： 、【 霭 Abstract Limitedtoitsown are afewstudiesof filmssince development，thereonly spy this 1980s．So makesfilmsinthenew asthe first paper spy period studyobject．The thereasonof the filmhad chapterexplained films”，then named“spy probedspy intoa film in and inChina．Thenextthree developedgenre theorypractice chapters thecharacters modeandviolence new probed personality，narrative aesthetics．Firstly，the heroesarenomore and but alotofhumaneemotionand conceptual stereotypedcarry arealso the com