《隶书四条屏》、《篆书中堂》创作设计论文.docVIP

泉 州 师 范 学 院 毕业论文（设计） 题 目 《隶书四条屏》、《篆书中堂》 文学与传播 学 院 美术学（书法教育方向）专 业 10 级 1班 学生姓名 冯允一 学 号 100106031 指导教师 林振宇 职 称 讲师 完成日期 2014年4月30日 教务处 制 《隶书四条屏》、《篆书中堂》创作设计 文学与传播学院 美术学（书法教育方向）专业 100106031 冯允一 指导老师 林振宇 【摘 要】中国上下五千年的历史长河中，书法艺术经过千年华夏文化的沉淀与积累,以其独特的审美情趣和风格特质,屹立于世界民族艺术之林。书法作为一门古老的艺术,从商周时期的甲骨文、春秋战国时期的金文发展转变而为先秦时期的大篆、小篆、隶书,于魏、晋的草书、行书的定型，初唐鼎盛时期的楷书,书法从古至今不断散发着其独特艺术的感染力和价值。 【关键词】；线条；篆书；笔墨纸砚；笔法；秀美；结构 创作目的与意义 岁月如梭，光阴似箭，匆匆而过。当明天变成了现在的今天，成为了过去的昨天, 最后成为记忆中渐渐遗忘的某一天, 我们突然发觉自己早就已经被时间推着前进，通过四年以来的书法学习，让我在书法方面有了明显的进步。 书法，指文字书写的办法，规律和法度。中国书法有他特殊的含义：即具有可审美的欣赏价值的书法作品。世界上各个民族的文字起源皆可上溯于“象形文字”，也都有自身的文字和书写技法，有自己的“书法”。但是，各国文字都从象形文字中分支了，从“表意”走向了“表音”，只有中国的汉字从原始人类的象形“表意”，不断升华，一直延用至今。长期不断的发展改进让中国书法成为世界上一枝独秀的艺术形式。 书法是以书写中国汉字为对象、以线条笔画、字形结构、作品章法布局为基本要点，以笔法、墨韵的综合运用来表现艺术，表达书家思想情感。中国书法能演变为一种艺术形式，源于中国汉字本身具备了极大的可塑性。即汉字与生俱来蕴涵的艺术内涵。 这次的毕业创作，是集体地体现我们四年来学习书法的所得所悟，通过这次的毕业创作，看到自己的闪光点同时也会发现自己的不足之处，总结出四年的学习经验。 元素及主题意识 《隶书四条屏》 第一幅《《隶书四条屏》:此幅作品以咏柳的《雨铃霖》为内容进行创作。隶书字体丰富多彩，大多具有碑刻的金石气，结体谨严取横式，笔法沉着，劲健挺拨，让人感受到碑刻历经千年沧桑之感，成为别具一格的书体，深受广大人民的喜爱，为世人所重视，成为书法爱好者学习书法的范例；与此同时，隶书也是研究书法艺术的最佳资料。此幅作品一礼器碑为本，采用六尺粉彩宣黑灰搭配，篆书刊头下以红色隶书注释，，正文以朱色界方格，使章法布局工整美观。用墨以中墨为主，体现刚劲，爽利，清新的风格。 （二）《篆书中堂》 第二幅《篆书条幅》: 此幅作品以邓石如为主要风格，加以吴昌硕石鼓文笔意进行创作。邓石如的书法可谓已臻化境，疏可走马你不透风，中锋行笔，隶书刹笔的特点，我的作品主要是取其笔法。而吴昌硕石鼓文则得其古朴雄健之风骨。体现其笔法的笔力雄健，入木三分，不拘泥于古法。 此幅作品，我采用较粗糙的白色的六尺麻纸进行创作，整齐书写使气势更加连贯。用墨以浓墨为主，苍茫雄奇。落款以行书落款，体现出拙中寓巧的特点。 创作手法 《隶书四条屏》 第一幅《隶书四条屏》（图一）:此幅作品以礼器碑为主要风格依据，以笔力见刀功，力求体现隶书碑刻的金石之感。正文以红色界方格，黑灰粉彩宣撞色搭配，使章法布局工整美观。用墨以中墨为主，体现刚劲，清新的风格。在用笔上大胆干净利索，主笔凸显，用墨上要体现了爽利，古朴，清新，结体方面中宫收紧，气韵结合。界格是以长方形的形式，字距竖错落整齐，布局工整，使气息连贯。以四条屏形式组成，除主体外，在引首标头处以篆书形式书写，朱色草隶注释。 《篆书中堂》 第二幅《篆书四条屏》（图二）：此幅作品，以邓石如《白氏草堂记》风格为主，吴昌硕石鼓文笔意进行创作。邓石如其篆书可谓已臻化境，注意疏可走马你不透风，以中锋行笔使线条刚健有力，以隶书刹笔为特点加以创新。我的作品主要是取其笔法，而吴昌硕临石鼓文则得其古拙钢健的风骨。昌硕石鼓文古朴劲健，书风继承书法传统，又不拘泥与古人，自出新意，借古开金自出性灵，风格独特。体现其笔法的笔势奔腾。大学四年以来，接触邓石如跟吴昌硕篆书很多，也比较喜欢二人的篆书，并通过平常频繁的临习，领悟，渐渐有所得。此幅作品，是四年学习历程的一个总结，集结了我的努力结晶，通过对各种笔墨纸砚的挑选，最