古钱币铸制技术中金属模及金属范的发展概略分析讲解.docVIP

古钱币铸制技术中金属模及金属范的发展概略 摘要：本文通过对各种钱币铸造技术的研究，论述了古代钱币的制模技术、串铸技术及叠铸技术等古代钱币铸造工艺技术发展的脉络；通过采用范铸法铸钱实验后提出，含铅量在30%以上的高铅青铜钱，不适应于陶范法铸造工艺，需采用金属范直接浇铸工艺或者砂型铸造工艺，才能顺利地进行铸造。盛世收藏网 在原始社会里，为了实现商品交换，商代的先民曾经以贝壳作为货币在市场上进行流通使用。由于货币需长期大量地使用，因贝币有一定的脆性，在使用过程中，容易出现破埙。西周的商品等价交换，只是在民间进行。西周时期，士大夫以上的权贵们由于抑商的政治观点而不通财货，他们的亲属不贾于道，因此，在一定的历史时期内，制约了钱币铸制技术的发展。春秋战国以后，各诸侯国为了加强国力，都相继开始重视商业的发展。如楚国的鄂君启，曾得到了楚王的特许，铸制了有名的错金鄂君启节，并亲自率舟车商队远贩货物。随着战国时代各国重视商业的发展，随着青铜范铸技术不断地提高，各大诸侯国开始铸造自己的青铜钱币。如刀币、布币、铲币等，楚国曾铸造过铲币、铜贝(俗称蚁鼻钱)等，战国以后，贝壳式的货币逐渐被青铜货币所替代，各种称量货币开始在市场上流通使用。最早的钱币大概是用青铜铸成的块状，使用时根据所交换的货值，兑换相应的青铜块，用以达到等价交换。自七十年代以来，在古吴国地区出土铜块数十次，年代为西周至春秋，大都出于土墩墓或少量窖藏，一般均贮放在陶罐内。这些青铜块是由青铜饼击碎而成，轻者十几克，重者上千克，有的青铜块还保留有青铜饼表面的光滑及青铜饼底部的气孔和凹坑【1】。后来出现了价值高的黄金块，如楚国的郢爰等称量货币，在进行商品交易时是用天平称量其质量，从而确认其价值。随着商品市场的成熟，因青铜饼币及称量货币在交易中有诸多不便，逐渐发展成为几何形态较规范的各种钱币了。盛世收藏网 各诸侯国开始大规模铸钱时，普遍采用的是模范法技术，这大概无所异议。所谓模范法，是指先作出陶质钱模，在钱模上制出钱泥范；泥范经阴干、焙烧成陶质范，然后熔炼合金、合范浇铸成钱坯；稍经加工，磨掉毛刺及水口痕迹，就可以投入市场流通使用了。盛世收藏网 　　需要讨论的是，汉代以前铸钱所采用的范铸法技术，与现代的常规砂型铸造的不同之处除耐火材料不同外，模具的设计也不相同；如果采用现代常规砂型铸造工艺铸造古代钱币，其模具一般都会作成正、反两个面，分别在正、反两个模面上造型，然后对合起来进行浇铸，而汉代以前的范铸法铸钱却非如此。根据对各地出土汉代以前的钱模及钱范上留下的榫、卯 (或者称之为子母扣) 的研究后得知，其制泥范所使用的模具，都只有一个面。图1为汉代以前的串铸钱模原理示意图。图中正中间为水口，在四角的四个榫卯中，左边两个为榫，右边两个为卯；以水口为中心线，两边的榫与卯都与水口中心垂直并等距离；水口两边每一枚钱的中心点也都会与水口对面同位值钱的中心点等距离。左边的钱全部没有铭文，而右边则全部有“大泉五十”铭。毫无疑问，从逻辑上讲，如果在这一个钱模上无论夯制出多少泥范来，其泥范中的钱币都是一面有铭而另一面无铭；关于这种设计方式，对于没有从事过铸造的人，特别是对于没有研究过古代范铸技术的人而言，似乎难以理解。其实从范面的设计中我们应当看到，当将任意两块泥范的范面对合起来时我们就会发现，凡有铭文的钱全部与无铭的钱对合；凡无铭的钱，又会全部与有铭的钱对合；榫正好与卯对合，而卯也正好与榫对合；也只有在这样对合的前提下，才可能铸出与出土的钱那样一面有铭一面无铭的钱币来。 为了在此工艺基础上提高工效，人们制模时在模面上采取一模多腔，即尽量在一个模面上多设置钱的数量，一个模面上可作出几十枚甚至上百枚钱，以此来提高工效。笔者曾在咸阳市博物馆的展柜中看到两块石质钱范，每块范上约有百枚钱；因钱在范上是被一行行串起来的，因此，我们将这种铸钱工艺称之为“串铸”。但是，如果在一个模面上欲安置更多的钱，势必需要增大范面的面积，这会造成泥范在阴干、焙烧的过程中，变形、裂缝的概率也随之增大，从而造成陶范大量废品率的增高。因此，“串铸”钱的泥范体积是有限的，不可能无限大。在一定程度上，这一矛盾最大限度地制约了钱币铸造生产力的解放。盛世收藏网 盛世收藏网 “串铸” 钱范造型时，是在陶模上进行。其工艺过程是将木框套放在陶模上，将配制好了的湿泥料填入木框中夯实后成为泥范。由于模具是烧制过的陶质，有较好的吸水率，在湿泥料被夯制成为泥范的过程中，泥范表面的水份会被陶质模具吸去一大部分而使得泥范表面形成一层较有湿强度的范面。但是，如果连续操作，会由于陶模表面的水份暂时饱和而不能够继续使用；如果连续使用，夯制的泥范就会被牢牢地粘死在陶模上脱不下来。这就要求一个铸钱的作坊里需要制作出较多的钱模。但钱模的数量再多，还是有不容易解决的两个难题，其一，