从“三言二拍”看话本小说的可拟性.pdfVIP

第 26卷第6期 华 东 交 通 大 学 学 报 VoJ．26 No．6 2OO9年 12月 JoumalofEastChinaJiaotongUniversity Dec．，2009 文章编号：1005—0523(2009}06—0115—04 从 “三言．- 看话本小说的可拟性 吴 昌林 ，王 莹 (华东交通大学 人文社会科学学院，江西 南昌 330013) 摘要：明代后期冯梦龙的 “三言”和凌蒙初的 “二拍”中的话本是在说话艺人底本的基础上进行写作的，而大量拟话本是模拟 话本形式创作而成的，形成了中国白话短篇小说独有的艺术特色。“三言二拍”深受话本小说影响形成 自己“拟话本”小说 的特点，说明话本小说的可拟性，这种 “拟”主要表现在三个方面：叙述体制的可拟性，话本小说的体制转化为固定的叙述结 构 ；书场交流的可拟性，说话人和听众的现场交流转化为虚拟 的叙述语言；艺术风貌 的可拟性 ，艺术风貌方面也体现 了对话 本小说传统 的继承 。 关 键 词 ：三言二拍；话本；叙述；拟 中图分类号 ：1207 文献标识码 ：A 话本，其完整的概念应有两层含义，一指说话艺人讲说时用的底本，又指受说话体式影响而进行创作 的故事文本。拟话本是模拟话本形式的故事文本即白话短篇小说。明代冯梦龙编创的 《喻世明言》《醒世 恒言》《警世通言》，合称 “三言”，是我国出现较早的拟话本小说集，凌蒙初后来继续拟话本的创作，写出 初《 刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》，合称 “二拍”。鲁迅在 《中国小说史略》中用 “拟话本”来概括。 “三言二拍”中 的拟话本是模拟话本形式进行创作的，“它们从母体中继承了特有的遗传因子，即说话艺术的特质。”j 现存的所谓宋代话本都是元明刊本，并全都经过元明人的加工，本文暂在此考证结果的基础上用此概 念指称宋元话本小说。另外对 “拟”话本的研究是着眼于整体普遍性的研究，并非将其绝对化。从文体上 看，拟话本到底和话本有什么区别，似乎并不容易明确说出。但鲁迅概括出的 “拟”字却是意味深长。不是 偏偏咬文嚼字从字眼上作无稽之谈，“拟”作为一种创作特点，在中国小说史上 占有一定的生存空间，其存 在的原因及发展特点值得深究。 1 话本小说可拟性的表现 1．1 叙述体制的可拟性 话本小说的体制特点是适应其表演而逐渐形成的。一篇完整的小说主要 由题 目、入话、头回、正话和 篇尾五个部分组成。题 目主要是根据故事情节命名，或者和主要人物形象有关。在 “三言”选录的宋元话 本中，相当一部分是注有旧名的，如 《十五贯戏言成巧祸》，注 “宋本作 《错斩崔宁》”《计押番金鳗产祸》，注 “旧名 《金鳗记》”。入话通常包括篇首诗词，头回是正话开始前和正话相同相近或相反的故事，也称 “得胜 头回”。正话就是小说的主体，篇尾往往用一首诗来总结全篇，提示其劝善惩恶的道德意义。其中入话和 头回，起到烘托或反衬正话的作用，以吸引观众兴趣，达到静场的效果。而一旦改作成书面化的文章，静场 的作用就不必存在了，小说家可以开门见山直接叙述 “正话”。因为话本小说的二元结构有助于接受者更 好地领悟小说情节，“三言二拍”普遍继承了这一形式，陈大康认为 “含有人话或头回是拟话本模拟话本的 主要表现之一”。[2] “三言二拍”在叙述上通常运用线性结构。说话是诉诸听觉的艺术，是讲给听众听的，必须从头至尾把 一 个故事讲清楚。采用顺叙的方式，可以使故事有头有尾 ，清楚明白，便于听众接受。 “三言二拍”虽然已 转为书面阅读的小说，但作者仍承袭宋元话本的叙述体制，并且仍然以读者为听众，假想 自己为说话人在 收稿 日期12009—05—07 作者简介：吴昌林 (1964一)，男 ，江苏南京人，教授。 ll6 华 东 交 通 大 学 学 报 2009矩 向听众——读者讲故事，因而并未改变其说书体的性质，从而使得说话中的顺叙以线型结构方式固定下 来，同时为了吸引读者，故事的情节设置也是纷繁多姿的。笑花主人在 《今古奇观．序》中说道：“喻世、警 世、醒世三言，极摩人情世态之歧，备写悲欢离合之致，可谓钦异拔新，洞心骇 目。”从小说鉴赏的审美角度 说明了情节艺术的重要意义。如 《喻世明占》之 沈《