谈非情节化叙事策略在贾樟柯电影中的应用.docVIP

谈非情节化叙事策略在贾樟柯电影中的应用 毕业论文网 　nbsp;nbsp; 经过小人物的生存状态来反映社会的变化、时期的开展，这是贾樟柯电影的永世不变的主题。当然贾樟柯的电影也是最能反映社会底层民众的思想方式的。纵观贾樟柯电影的叙事作风，我们会发现十分情节化叙事战略是常用的战略。电影的叙事作风是电影研讨中的一个分支，过去我们普通采用线性叙事方式，贾樟柯的非情节化叙事战略突破了这种格局。他的电影在叙事构造上采用非情节化记载故事的方式，对人物、环境和社会折射的问题留给观众去想。生活化的不经意表象只要深化生活的观众亲身体验才晓得。 　　一、贾樟柯电影与他的电影叙事 　　重生代代表性导演贾樟柯于1970年5月24日在山西汾阳出生，1996年北京电影学院文学系毕业，在学校期间就开端编导工作。其中最有代表性的导演作品有《小武》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《海上传奇》《无用》《站台》《二十四城记》，等等。《小武》摆脱了中国传统电影的许多常规拍摄手腕，采用冷静的镜头，纪实的作风，是重生代电影导演的作风，标志着重生代电影的复兴，重塑了新一代人对电影的了解和诠释。随后《小武》取得了8个奖项，还进入了柏林电影节“青年论坛”。《三峡好人》将纪实性的叙说中带着虚拟，用这种非情节性手腕展示中国的变化。正因如此还取得了第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。 　　自1995年他开端涉入电影导演这行以来，贾氏电影的个人作风和独有特质就十分明显，全世界的电影评论家都给予他十分高的评价。其中德国电影评论家乌利希就把他称为“亚洲电影界闪电般耀眼的希望之光”。 日本电影评论家市川尚三还将他与张艺谋停止了一番比拟，并且给予他十分高的希冀。他以为贾樟柯必将会成为新一代电影巨匠，他将是中国电影与世界电影的使者。贾樟柯给本人的定位是民间导演，他要用电影去表现普通人，去扫描世俗生活。 　　贾樟柯的电影叙事十分单纯，历来不张扬，而是经过纪实性的扫描让观众去做道德的判别。与批判理想主义比拟，更为沉静，与现代虚无主义比拟，专注于细枝末节。贾樟柯的电影不能归属于哪个派系，既有十分明快的颜色，又有电影导演深层次的考虑。他拍的电影常常是一个历史、一个地域、一代人，一个事情自身包含的更为深入的内容，不是一个单独的、十分新奇的故事。贾樟柯创始了中国电影乃至世界电影的先河，给观众一种新颖的审美体验，电影就是在表达我们观众本人的生活。本文从贾樟柯电影的叙事作风停止研讨，进一步讨论他的共同的作风以及电影里所含有的共同美学内涵，为我们观赏贾樟柯的电影提供参考根据。 　　二、电影的非情节化叙事战略 　　（一）非情节化叙事构造 　　中国大多数的电影采取的叙事战略都是盘绕情节展开的，通常都是以故事发作的次第为线索，以故事发作的因果关系为动力，依照“开端——开展——高潮——结局”这样的逻辑构造来组织故事情节的，比拟追求故事的情节逻辑性，环环相扣，有因果关系的存在，这也是戏剧的叙事方式，我们普通称之为戏剧式的叙事构造或情节化叙事。但贾樟柯的电影突破了传统的叙事方式，比拟追求自在，不落入单纯的道德观，普通采用比拟有个性的纪实性作风，非情节化叙事，或比拟淡化情节的一种叙事方式，这也给观众全新的，不同的审美，是重生代导演的叙事方式。电影《小山回家》中这种非情节化叙事方式就有比拟好的表现。这种电影采用的是十分纯朴的纪录片式的叙事方式，讲述了小山北京打工一整年，年关了，想回家过年，但老板又没批准小山回家，与此两人之间发作的一系列不快乐事，以至最后被老板炒了，漂泊街头号事情。整个电影中，故事都没有采用什么逻辑性的因果关系，故事的展开、铺垫等，而是一种生活化的，十分繁琐的小事堆砌而成，让生活自然地反映到电影中去。电影《小武》也是这样，小武和梅梅的恋爱就是发作在日常生活中，能够是街头，能够是理发店，能够是住所，能够是上班的中央等。并没有说应该发作在什么场景下，应该怎样来发作等，一切事情的发作都没有因果联络，曾经冲出了传统的戏剧式的叙事方式。贾樟柯导演只是用电影去反映理想生活中的点点滴滴，只是单纯地对社会的了解，对生命的诠释。他的电影中没有引人入胜的开头，也没有戏剧性的高潮，更没有完好的结尾。观众观看电影后的分歧感 觉就是：这就是我们的生活，没有由于所以，没有被布置的，它更像是生活的真实影像，这就是重生代电影的共同魅力。 　　（二）非情节化叙事的叙事时间 　　电影的叙事时间普通是一个整体，有轻重，有缓急。但贾樟柯的电影都打破了这点，他的电影普通没有一个整体，普通都发作在一个比拟特别的时间段，在这个时间段内把整体电影表现出来。在这个时间内贾导演会演绎到极致，纵情地表现电影的主题。电影《小山回家》故事的发作在一年内，但贾樟柯导演却用两天时间来表现了电影的大局部，这两天内