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沈阳师范大学 硕士学位论文 论音乐的接受 姓名：孙爽 申请学位级别：硕士 专业：课程与教学论（声乐） 指导教师：霍长和 论音乐的接受 中文摘要 20 世纪 60 年代末，接受美学诞生于德国的康斯坦茨，作为一种文学理论， 它对以往文学史的研究方法提出了质疑，将美学研究的重点由审美客体转向审 美主体，把接受者看成实现作品意义的重要因素。与之相对照，在音乐史学、 美学的考察研究中也存在过于注重作家、作品而忽视欣赏者作用的情况。因此， 如果将接受美学的主要理论观点适当引入，无疑对解决和重新看待音乐美学研 究中诸多问题有着重要的启示作用。但是，音乐美学领域对其研究相对滞后， 至今尚无关于音乐接受的专著，只是一些音乐美学论文注意到了接受美学的意 义。我国自 80 年代以来开始关注接受美学，译介了大量的国外专著，但早期的 音乐美学研究中，接受美学一直没有被深入的研究过。近年来，有关音乐接受 的专题性论文逐渐出现，同时对于接受美学对音乐美学研究的启示与影响也越 来越受到人们的重视，但相对来说，有关音乐接受的专题性研究仍然较少，因 此留有许多空白点。 本文将从接受美学的理论观点入手，将其引入音乐美学之中，深入探讨接 受美学对于音乐美学的启示，为音乐美学研究提供新的视角。全文由引言、正 文、结语三大部分组成。引论部分简要阐述接受美学的产生、影响以及对音乐 美学研究的启示。正文主要由三部分组成：第一，接受美学的理论渊源，主要 论述现象学与释义学对接受美学的影响及接受美学对二者的发展。第二，接受 美学的主要理论观点，从接受美学的两位创始人----尧斯、伊瑟尔的理论现点入 手，论述接受美学的主要理论观点。第三，接受美学对于音乐美学的启示，从 接受美学的观点出发，以新的角度重新审视音乐理解中的问题。 接受美学作为二十世纪较有影响力的美学理论之一，很多观点有其合理性 和建设性，但同时也有其理论不足和较为极端的一面。它是在现代释义学和现 象学的理论基础之上发展起来的，如果说释义学和现象学注意到了审美活动中 审美主体的作用的话，那么接受美学就是将审美主体的地位进一步提升。当我 们运用接受美学的理论来解决具体的美学问题时，应采取客观、辩证的态度， 挖掘其合理性的部分，并着力将其进一步系统化，规范化。 关键词：接受美学，音乐欣赏，多解性，共同性，交流性 I Ontheacceptanceofmusic Abstract 60s at the end of the 20th century, acceptance of the aesthetic was born in Konstanz in Germany, as a literary theory, literary history of its past, questioned the research methods, will be the focus of the study by aesthetic aesthetic aesthetic shift the main object, the recipients look achieve significance as an important factor in the work. By contrast, in music history, the study of aesthetics of existence is also too much attention to writers who work to the neglect of the role of the appreciation. Therefore, if the aesthetics will be appropriate to introduce the main theoretical point of view, no doubt on the settlement and a fresh look at a lot of music aesthetics study questions the role of an important revelation. However, the field of music aesthetics is lagging behind the research, there are as yet no accepted about music monographs, thesis Aesthetics only took note of music to accept the significance of aesthetics. This article will accept the theory of