浅析《雷雨》中人物性格.docVIP

浅析《雷雨》中的人物性格 陈光梅 摘要：《雷雨》是曹禺的第一部话剧，是中国现代文学史上的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”。《雷雨》给我们展示的是一幕人生大悲剧，揭露了封建大家庭的罪恶，社会制度的不合理，是命运对人的主宰和人对命运的抗争。整个故事在雷雨中开始又在雷雨中结束，注定了是一幕人生大悲剧。剧中人物个性鲜明，独具特色，人物命运极具传奇色彩，情节跌宕起伏，发人深思。 关键词：雷雨 人物 性格 悲剧 《雷雨》以二十年代前后的中国社会为背景,描写了一个以周朴园为代表的带有浓厚的封建色彩的资产阶级家庭生活的悲剧。《雷雨》表现了周、鲁两家8个人物之间错综复杂的关系，在塑造人物形象方面,曹禺先生通过剧中人物的台词,在复杂的矛盾冲突中给我们成功地塑造了八位身份经历不同,思想性格各异的人物，每个人物都有其丰富的性格,从而构成了整部作品的冲突。繁漪的发疯虽然蕴含着美的胜利、价值的确认,但是也意味着一个完整人格的毁灭。正是根据后者而不是前者,在审美中,我们才感受到她的悲剧性,把她作为一个悲剧人物来欣赏。周萍——他的自我同样犹疑摇摆于本我型人格和超我型人格的矛盾冲突中。他有时希望自己毫无羞耻心、道德感,完全受本能驱使,但这样会受到超我人格的谴责,感到痛苦;有时又希望自己像他父亲那样成为一个有道德而无情欲烦扰的人,但这样又会受到本我欲念的诱惑。同样感到痛苦。他的悲剧性正在于因乱伦而引发的人格冲突和精神破裂。周冲,藏在理想的堡垒里憧憬着和平、真诚的社会生活。然而,父亲的专横,鲁大海的敌意,母亲的自私和歇斯底里,使他痛苦地感到幻灭的悲哀,对四风那盲目的爱使他和周围的一切极不协调。他站在梦和现实的边缘,现实的铁针一次次刺破他的理想,最终在追求中毁灭自己,死亡成为他生命的一种完成。周朴园纵是活着也只剩下一具阡悔苦痛的躯壳……　　他们的悲剧性并不在于肉体的痛苦与毁灭,而在于精神的痛苦或毁灭。死亡成就了他们生命的完整,又是对生命本质的说明。《雷雨》就这样展示了人间最惨烈的悲剧,它发生于每一个普通的人,不是帝王国君,也不是拯救世界的英雄,它是中国戏剧史上第一部真正意义上的平民悲剧周朴园的性格是根据生活本身的逻辑来体现的，既是变态虐待狂的代表同时也是真挚爱情的追求者。30年前，周家为赶一位阔家小姐，在除夕风雪之夜，把刚生下第二个孩子才三天的侍萍驱逐出周公馆，侍萍由此开始了她充满苦难的漂泊生活。在封建大家庭这个环境中，决定侍萍与周朴园二人命运的权力，属于当时周家的长辈，而不在周朴园，周朴园最终只能无奈地接受侍萍被逐的结局。30年间，周朴园一直生活在忏悔和孤独的阴影中，对侍萍的怀念，便成了周朴园救赎自己、战胜孤独的心灵熨斗。尽管几次迁家，周朴园仍保留着和侍萍相处时的喜欢的家具、侍萍年轻时候的照片、侍萍产后遇病总要关窗户的习惯以及爱穿侍萍绣过的衣服等等，回到家中，经常独自坐在客厅里放有侍萍照片的桌子前，凝视着侍萍的照片，仿佛在向侍萍诉说着什么，忏悔着什么，回忆着什么。如果将这场婚姻悲剧的责任硬加在周朴园头上，谴责其玩弄了侍萍，这对周朴园实在是不公的，就是侍萍也不一定能接受这种定罪。周朴园与侍萍的恋爱悲剧，绝非周朴园的自愿，实是违心的、迫不得已的，是周公馆的家长为维护其所谓门当户对而制造的。在对待子女的问题上，周朴园也不失其做父亲的尊严慈爱。他对子女的要求是严厉的，但对子女的关心还是有不少地方是值得肯定的。比如，对周萍的管教和疼爱，对小儿周冲，周朴园更是慈爱有加，看到周冲来到身边，即“面露喜色”，还关心他的睡眠，关心他的身体，总希望能让儿子亲近自己。就是对鲁大海，周朴园也不是毫无感情。在兄弟交锋中，鲁大海被仆人们殴打时，周朴园厉声阻止，还责怪周萍“太莽撞”，即使是站在如此对立的立场上，周朴园也没有泯灭其固有的亲情。周朴园出身于封建地主家庭，在他身上必然存在着封建地主阶级的思想感情和道德标准，但他作为一个独立的个人有其丰富的情感要求。从性格结构的心理学层面来看，他主要是代表着在情感上不得宣泄的病态性格——虐待症。[]他的性格系统是典型的“虐待——被虐待症”的病态性格，偏重于虐待症性格。在《雷雨》里无论善恶,也无论强弱,无论是谁,最后都未能摆脱其悲剧性命运周朴园如此强悍、精明,繁漪如此热烈、执拗四凤如此善良、美丽,侍萍如此小心谨慎周萍如此忏悔、自责周冲如此天真、幼稚,但谁都逃脱不掉死亡与苦难。作者直面人生死亡不给主人公任何苟活的机会即使活下来的人也是灵魂死去、一如行尸曹禺故事结构中重复着这样的内容激生命在残酷的现实中要么被毁灭和消失殆尽,要么在现实中被压抑、扼杀使得现实生命如一具空壳处于一种麻木的存在状态“死人抓住活人”。 1