舒婷《致橡树》意象场景建构的多级接受空间.pdfVIP

2009年 1月 湖北第二师范学院学报 Jan．2009 第 26卷第 1期 JournalofHubeiUniversityofEducation V01．26 No．1 舒婷 《致橡树》意象场景建构的多级接受空间 陶 陶 (湖北第二师范学院 中文系，武汉430205) 摘 要：舒婷诗歌中的意象创造具有特别的关感价值 ，在她的 《致橡树》中比较典型地体现 出创造意象形象的艺术独创性。诗 作以意象场景的三级建构，营造意象场景 ，含蕴地表达了诗美的内涵：对不同范型的爱情的形象展示，最终指向理想的人生爱 情，乃至指向人性深层意蕴的喻示，从而显示出诗歌意象的审美价值。 关键词：舒婷诗歌 ；意象场景；接受空间 中图分类号：I207．25 文献标识码 ：A 文章编号 ：1674—344X(2009)01-0001-03 作者简介：陶陶(1965一)，男，副教授，研究方向为诗学理论和小说理论。 我们知道在抒情文学创造中，诗人为抒情写意而创造的文学 (一)抒情意象：凌霄花——附丽爱情的变奏。诗人以凌霄花 形象，称为意象或意境。在诗中，意象常常是指用某个词或词组 作为客观意象具像，作为附丽爱情的载体 ，它形象而生动地描绘 表示某种特定情绪、情感、意义的具象符号，其 内涵相当于 “艺术 了这种几千年来的、看似爱情，不是爱情，实为生存婚姻的情爱水 形象”，强调主观情思的决定作用 ，即所谓象为意生。含蓄、暗示 、 准 ，实在有亵渎神圣的爱情之嫌疑。 象征，作为抒情写意的文学形象，诗中的意象特征在于化虚为实， 凌霄花，是一种美艳之花，它没有 自立之茎，只有藤萝向高物 以实点虚的艺术策略。舒婷成功地运用意象形象抒情、表达人类 攀登 ，只有使劲向高枝乔木附丽，敢 向潮头唱高歌，敢向邻里献媚 爱情的层次，而在 《致橡树》中体现得尤为别致、精美。 取宠 ，敢把大款拉下马，借你的高枝耀我的花。可谓蛾眉掩袖 ，大 舒婷 《致橡树》这首诗，以其全新的艺术构思方式 ，构造了一 有狐媚惑主之心。 幢艺术的爱情意境大厦：诗在切人整体意境时，以意象场景的三 多么可怜的凌霄花啊，她不能像树木那样 ，扎根大地之上 ，展 级弹跳飞跃，与主体意象即理想爱情之情感场的逐级强化，来完 翅 (枝)于蓝天，仰观天际风来云往之色，俯视锦绣 山河之丽。凌 成整体抒情形象的塑造，显示出了爱情意象的巨大审美创造力。 霄花它只能匍匐于地下，席地而居，却又不安于贴地而生的现状， 本文从意象场景三级的建构来剖析。 像那红薯 、土豆 、花生一般 ，在大地深处创造财富，繁衍后代。这 一 、 爱情意象的一级呈现：浅酌低唱之爱情变奏 样，它客观上的先天不足，和主观上的好高骛远的习性，造就了它 人生之路漫长，谁人不知爱情 ，而谁人又能真正领悟了爱情? 附丽于人于物的个性。 在人生的情爱里，谁不钟情爱情，又有多少人得到过真正的爱情? 从情爱论的角度讲，凌霄花式的爱情是绝对应 当排斥于神圣 这正如诗人们所说啊，月有阴晴圆缺，情有优劣之分，这的确是爱 的爱情殿堂，充其量，仅仅是爱情旋律乐曲的变奏而已。 从社会文化学的视角看，一切文学都是现实的历史。凌霄花 情领地里的一大悖论。 人们常说 ，人类历史有多长，爱情就有多长，爱情的含义千千 式的 “爱情”却是客观存在于我们社会的每个角落。、诗中抒情审 美之花 。乃社会情爱中 “恶之花”的形象写照。 万，可以粗略设想常见为三大范型 ：一是身心附丽型，二是单向奉 献型，三是灵魂对等型即理想型。 当所谓的爱情漫天要价时，择偶求爱的诸多标准，充斥泛滥 在舒婷诗中，她在开篇就