游走在艺术“叛逆”与生存“胁从”之间——试析管虎电影风格.pdfVIP

文化视葬 成×一0c0烈0z0I》‘z训。一∞． 虎对于 中国底层劳动阶层人群高度浓缩的审美想 影观念上更进一步 ，这是管虎的第一部纯商业电影。 象。管虎的影视剧追求 “质感”的朴素生活和鲜活的 影片融人 了布莱希特的表演体系，突出叙事 的间离 人物个性 ，不以外在形象作为实现 “美”的基础 ，而更 效果，把舞台剧表演与生活化表演相结合 ，运用戏中 注重在 “丑”的外衣下 ，挖掘人物 内在的 “美 ”。在进 戏的套层结构，在叙事结构上突出多视角、碎片化叙 行艺术 “美 ”的追求的同时，突出 “真”与 “善”。 事结构 ，并结合画中画、动漫 、跳切、默片等元素 ，形 管虎电影在艺术精神 的传达上是别开生面的． 成喜剧与正剧混搭 、游戏感十足的电影风格。 但也在一定程度上暴露了其作品在试图调和艺术与 管虎的电影擅于运用多种电影风格的杂糅和拼 商业之间矛盾时所体现出来的种种问题。2012年的 贴 ，使叙事增添多义性。他的电影故事具有一定的历 电影 《杀生》被称为 《斗牛》的姊妹篇，整部影片贯穿 史感，却在视听语言的使用上增加时代跳跃感。比如 着文化批判意识 。管虎通过个体与族群之间的对立 ． 在音乐的选择上把现代音乐与古典音乐交互拼贴 ． 表现 集“体无意识”对个性的戕害与绞杀。由于影片 增强影片的现代指向性。《斗牛》中荷兰奶牛纪录片、 过于注重对受众的阐释与疏导 ，结果出现 了影 片二 《杀生》结尾的海底动画段落、《厨子戏子痞子》中剧 元对立的主题表述。影片对于 “权威”的质疑与尊重 ． 中人物原型的生活照等非常规叙事段落的使用 ，看 对于 秩“序”破坏者的同情与 自我惩罚梳理不清，一定 似突兀 ，实则体现了管虎电影对历史真实与艺术真 程度上造成了影片意识形态上的断层和艺术表达的 实的质疑，在彰显出对宏大历史关照的同时，又保持 含混晦涩。“管虎对待传统文化的态度是矛盾的．在对 了对真理相对性的沉默。 其大加挞伐的同时却又流露出怜惜、留恋之情”l【1，在 管虎的电影注重形式感 的张扬和现代感 的营 继承 中国文化现实主义批判的传统 的同时．又力 图 造 。然而在人物性格的挖掘方面却刻意回避西方现 在旧有的框架内标榜道德力量 的光辉。从而使他的 代 电影惯用的手段 ，而是遵循了中国现实主义电影 作品呈现出对立矛盾的特征。 的人物表达的方法 ．遵循人物性格发展逻辑 。并在此 三、现代主义的混搭与经典叙述之间的争执与 基础上突出导演艺术视角的灵活性 ．不断对经典叙 。和解 事进行破坏与重组 。从而在内容与形式之间的关系 管虎的电影叙事母题是经典叙事 ．但是在进行 上体现出表意与叙事之间深层矛盾。这一问题在中 艺术表现的过程中由于引入了现代电影的时空观念 国电影导演中相当普遍 ．反映出转型期电影导演在 而使影片的叙事结构表现得匠心独运。在充分尊重 体制服从与个性表达之间的矛盾与统一。 观众审美介入的同时又表现出了导演结构影片的能 管虎是一位体制内的导演。他总是不失时机地 力。通过时空关系的重构，丰富外在因素对故事戏 为 自己的电影寻求各种新突破：他的电影遵循主流 剧张力的控制 ，从而给观众 留下了思考的空间。如 意识形态，却在不停在挑战常规。作为一位穿行在商 《杀生》中对牛结实这一人物形象的塑造 ，一反经典 业和艺术之间的电影导演，他的电影追求生动感和 叙事对人物性格突变的合理延展 ．强化段落式的叙 娱乐性 ，又力求带给观众曲终人散后的思考。他的电 事方法 ．通过当事人 的不同视