《琵琶记》艺术再探.pdfVIP

摘 要 高明的《琵琶记》自问世以来，即广为流传，风行海内，达到了“演习梨园，几半 天下的盛况。作品在中国戏剧史和文化史上占有重要地位，历代的博学之士、研究家 如徐渭、王世贞、魏良辅、吕天成、毛声山、王国维等针对诸多各异的批评之声，他们 对《琵琶记》则大加赞誉，“南戏之祖”、“神品”、“曲祖等美誉纷至踏来。本文对《琵 琶记》的艺术性作进一步深入、系统的探讨，主要从剧作运用对比发展的双线结构、生 活化的各具特点的人物形象、一人一言的充满生活化的语言风格、巧妙运用道具琵琶及 作品中热点争鸣的问题等方面入手，既突出其优势，又不回避缺点，力求开拓出新的视 角，提出新的观点，以继续推动对《琵琶记》的学术研究。 关键词：琵琶记；生活化；双线；琵琶 Abstract Sincethebook‘PiPaJI”writtenGao canle hasbeen allOVer by Ming out，it widespread theworld．The an roleintheChinese andculture writingplaysimportant playhistory academicians thebook’PiPa asXu history,many highlypraise Ji,such Wei，Wang studied Shizhen，WciLiangfu，Lv Guowei，ere．The Tiancheng,MaoShengshan，Wang paper thedoublelinestructureofthe and ofthe compareddevelopment，theportraitimage the new of the style，then view,therefore personae，andlanguage broughtup points developed aedemicof‘PiPaJi”． study word：PiPa Pa Key Ji，dailylife，doublelines，Pi Il 东jLIJili范大学硕士学位论文 导 言 南戏这一古老剧种，源于北宋末年南方民间的地方小戏，后来不断吸收杂剧和其他 民间艺术成份逐渐走向成熟的。宋元时早期的南戏仅在社会底层流行，当时的文人名士 对南戏大都不屑，更耻于创作，因此作者多是书会才人、民间艺人等这些社会上的下层 知识分子，他们的文化修养比较低，文学水平不高，创作目的主要是为了贴近民众，易 于被百姓接受。这些剧本更适合舞台演出，侧重演员在台上的即兴发挥，因此所编的剧 本大多粗俗低劣，不能供案头欣赏。徐渭在《南词叙录》中写下了这时期的创作情况： “作者猬兴，语多鄙下，不若北之有名人题咏也。”而《琵琶记》这部里程碑式的作品 则彻底改变了南戏的“小道末技、难登大雅之堂”的处境，从此南戏开始了文