电影《喜福会》的另一侧面：从螃蟹中发现自我.pdfVIP

环球纵横 M 0V哐 UTERATURE ● 电影((喜福会 的男一侧面● 从螃蟹中发现自我 ■李 前 (湖北师范学院外国语学院，湖北 黄石 435002) [摘 要] 根据同名小说改编而成的电影 《喜福会》详细地描述 了母女两代人之~i-l：错综复杂的情感。电影中为华 裔女性提供了发表声音的场所，实现 了集体叙事，强化 了她们各 自的存在。电影在情节设置的时候运用 了心理学 的 “周哈里窗”理论，将四对母女的内心世界展现在观众面前。本文通过分析吃螃蟹这个细节，从而展现了母女 两代人在中西两种文化的碰撞与交流 中女儿对母爱的困惑以及母女最终走向和谐的过程。 [关键词] 母女关系；螃蟹；“周哈里窗”； 《喜福会》 《喜福会》是美国华裔女作家谭恩美的第一部长篇小 开孕育这传统文化的土地；但很奇怪的是，当她们到了美 说 ，描述了建国前从中国内地移民到美 国的四个母亲的生 国社会 ，挣扎奋斗出另一种人生 ，想给女儿另一种命运以 活波折以及她们与在美国出生的女儿们之间的心理距离、 后 ，却发现女儿承袭着 自己的过去，用另一种方式重蹈人 情感碰撞 、重重误会与最后相互理解。 生的悲剧，惟一 自小反抗母亲的女儿，又特别地会被母亲 电影作为一门综合性艺术 ，它将绘画与文学、音乐与 “我不赞同”的沉默所干扰，彻底失去了自信与 自我。于是 雕塑、建筑与舞蹈 、风景与人物、视觉形象与有声语言联 母亲必须跟女儿和解：母亲必须透过讲述 自己的故事 ，赋 结成为统一的综合体。电影综合了时间艺术和空间艺术的 予女儿坚强起来的力量与 自信；母亲必须伸出援手，让女 表现形式，使其所创造的银幕形象，成为建立在时间与空 儿及早阻止悲剧继续上演下去。这种母女间 “命运遗传” 间交叉点上的艺术形象。电影同其他文学体裁一样，都以 的关系，将母女间的特殊情感发挥得很耐人寻味。 人和人的灵魂、人的感情为研究对象和描写对象，具有叙 影片中给人印象最深的不是母女之间不断的争吵，人 事性。它既常借用文学手法来表现人物，反映生活，又采 物之间口中道出的事情 ，而是那些她们无法启齿、无法触 用文学的基本工具——语言艺术来刻画人物形象。所 以， 及、讳莫如深的事情，是沉默背后的东西。电影中的沉默 这种文学样式兼有 电影性和文学性。正是因为电影的特殊 已经成了一种象征，它巨大的杀伤力使得她们在沉重的压 美感 ，很多导演试图将这部小说搬上银幕 ，其中让人最难 抑之中丧失生存的能力。然而一旦打破沉默 ，这种杀伤力 以忘怀的是华裔导演王颖在 1993年根据同名小说改编而成 就会立刻消失，被压抑已久 的人性就得到复苏，平衡与和 的电影 《喜福会》。这也是他成功进入好莱坞主流电影市场 谐的关系就会再次出现。电影中母女们的悲欢情节大部分 的代表作，其中大量的优秀女演员将小说中感人肺腑的母 都是以沉默和打破沉默这条主线编织起来的。 女关系展现得淋漓尽致。 电影中有一个吃螃蟹情节让人难 以忘怀，也显示出两 电影 以四对华裔母女为中心，分别描述她们几个家庭 代人沉默与打破沉默的过程。从小开始琼与薇莉这两家人 近百年来的生活经验，从而对比出中国女性从受尽辛酸屈 的女儿就是母亲向人炫耀与比较的对象，就算长大以后也 辱的祖母辈逐渐成长为具有独立人格和经济地位的新一代 不免相互调侃。有一次在聚会中，两个女儿因为客户的广 女性。主要情节是温明娜饰演的琼原来跟母亲有很深的误 告计划案而发生了争执。薇莉批