“梦”与“非梦”之间——试论黑泽明电影《梦》的结构与表达.pdfVIP

环球纵横 M0VIELITERATURE “梦”与 “非梦”之问 试论黑泽明电影 《梦》的结构与表达 _王乃芳 (重庆水利电力职业技术学院，重庆 402160) [摘 要] 对于黑泽明的 《梦》，很多人褒贬不一，有人给予极高的肯定，有人又认为有很多缺陷。笔者认为在认 识这部影片的时候，应该结合黑泽明一生的经历，理解他对电影艺术的追求和理想。 《梦》中的八个梦既有 “梦’’ 本身的特征，又和人们平时理解的 “梦”不甚相同，因而有了 “非梦”的性质，即黑泽明在本片中通过梦的外在形 式表达了他对这个世界的一些理智清晰的看法和观点。这样一种结构和他所表达的内容成为本文的中心。 [关键词] 黑泽明； 《梦》；非梦 1990年身兼编剧和导演的黑泽 明创作 了一部新作品 与画面相比，人物台词却表现出了强烈的 “非梦”性 《梦》。影片讲述了八个梦，每个梦都有一个名字 ，分别取 质，它大体是在讲述大人们滥砍滥伐的事情，基本上映射 名为 “太阳雨… 桃‘节… 暴‘风雪… 隧‘道” “梵高… 富‘土 了现实中由于人们的贪心，过度砍伐森林导致的生态问题。 山” “食人魔” “水车村”。与其说这是一部电影 ，不如说 也正是人物台词的这种强烈的环保意识 ，致使很多评论家 是个短片集，无疑，黑泽明想通过这样一部作品有所表达， 认为这个梦存在过于明显的说教痕迹。但是这一时期，小 或者说这一部作品包含 了这位电影巨人太多曾经的和将来 男孩还未长大，他是单纯善 良的，并且得到了桃仙们的理 的实现或未能实现的梦。 解。我们也大体可以回望N年前的日本或者世界还是个 山 电影与小说的最大不同在于前者需要市场的认 同，并 清水绿的好地方。 且与商业运作联系紧密。由此看来黑泽 明的 《梦》并不是 在第三个梦—— “暴风雪”里面，画面色调有 了较大 他的作品里面最成功的一部 ，有观众反映，这部影片进展 改变 ，前面两个梦的色调都具有较强的装饰性 ，色彩明快、 缓慢，让人昏昏欲睡。于是黑泽明的大梦在屏幕上进行 的 光亮 ，具有强烈的视觉效果。而这个梦的整体色调是在暴 时候，很多观众也昏昏欲睡做了一场毫不相干的自己的梦。 风雪压迫下的蓝灰色。蓝色本来就是忧郁的同名词，灰色喻 也有一些评论家说 ，黑泽 明失去了慢慢编故事 的耐心了。 指着失望。突然出现在半山腰暴风雪中的女子——有评论家 客观来看，黑泽明80高龄时期拍的这部影片已经不可能在 说暗示了日本民间关于雪女的传说。且不论是不是雪女—— 手法技巧上对以往有所超越了。其实这部作品更应该算作 给这个梦带来了一点 “梦”的非理陛特征。但是这也是最不 黑泽明对 自己从事电影事业 以来 的总结和对未来世界的一 像梦的一个梦，它具有太明确的 “非梦”的特征。 些期望。它借助了梦的一些形式，表达了一些 “非梦”的 雪女的故事最早见于 日本妖怪小说，古典聊斋 “小泉 观点。在看这部影片的时候，一直觉得影片有种被割裂的 八云的怪谈”之中，另外在 日本民间还有多个版本流传。 感觉。我们还是通过影片本身来分析一下这种感受。 这些版本的共同的特征就是雪女会去迷惑处于风雪困境中 第一个梦—— “太阳雨”。这里面包含了日本民间关于 的男子，引诱其对 自己的行为做出错误决定。于是雪女往往 “狐狸嫁女”的故事，同时这一传说也巧妙地融合进了天气 成为诱惑的代名词，而人们能否战胜诱惑就成为一个考验意 因素 ：无来由的滂沱大雨，弥漫的水汽雾气 ，天边出现的 志的标准。一直认为 日本民族的性格是顽固不化的，但是这 彩虹，这一切营造了一个不真实的氛围。恰恰是